Эстетика. Том третий

силе противовес. Но поскольку здесь должно развертываться и преобладать уже не количественное различие слогов по природе и не их многообразие, то в плане этого временного отношения дело может доходить только до простого повторения той же вре менной меры, метра, так что такт начинает заявлять здесь о себе в гораздо большей степени, чем это допустимо для ритми ческой системы. Таковы, например, наши немецкие рифмован ные ямбы и хореи, которые мы привыкли, декламируя, сканди ровать с большим соблюдением такта, чем ямбы древних, обхо дившихся без рифм, тогда как выдерживание цезур, выделение отдельных слов, подчеркиваемых главным образом из-за их зна чения, и остановка на них вновь противодействуют абстрактной одинаковости и потому могут создавать живое многообразие. И вообще в поэзии практически никогда нельзя столь же строго придерживаться такта, как это в большинстве случаев неизбеж но для музыки. γγ· Если же рифма вообще должна соединяться только с такими размерами, которые, будучи взяты сами по себе, из-за простого чередования в них долгих и кратких слогов и беспре станного повторения однородных стоп недостаточно формируют чувственный элемент в новейших языках, когда те получают ритмическую обработку, то применение рифмы в более много образных метрах, образованных в подражание древним, как, например,— чтобы упомянуть лишь некоторые,— в алкеевой и сапфической строфе, было бы не только излишеством, но и не разрешенным противоречием. Ибо та и другая системы основа ны на противоположных принципах, и попытка объединить их указанным способом привела бы только к сочетанию их в са мой этой противоположности, что породило бы неснятое, а пото му неуместное противоречие. В этом отношении применение риф мы следует допустить только там, где принцип древнего стихо сложения проявляется в более отдаленных отголосках и с су щественными видоизменениями, проистекающими из системы рифмы. Таковы те существенные моменты, которые можно в целом установить относительно отличия поэтического выражения от прозы.

С. РАЗЛИЧИЯ РОДОВ ПОЭЗИИ

1. Двумя основными моментами, согласно с которыми мы рассматривали до сих пор поэтическое искусство, были: с одной стороны, поэтическое вообще в отношении способа созерцания,

, 416