Эстетика. Том третий

ствитѳльно, это заложено в самой природе вещей. Ибо, чтобы естественная мера осталась основой, язык не должен еще одухо твориться до такой степени, как это с необходимостью имеет место в наши дни. Но если в своем развитии он дошел уже до та кого господства духовного смысла над всяким чувственным мате риалом, то и определяющее основание для значимости слогов следует брать не в самом чувственном количестве, а в том, чему слова служат средством обозначения. Чувству свободы духа пре тит, чтобы временной момент языка самостоятельно утверждал ся и формировался сам по себе в своей объективной реальности. β. Но это не значит, что мы изгоняем из нашего языка рит мическое пользование метрами, обходящееся без помощи рифмы; важно, однако, указать на то, что нынешнему развитию языка по его природе невозможно достигнуть пластичности метра в той законченной форме, как она была присуща древним. Поэтому в качестве замены должен появиться и развиваться другой эле мент, сам по себе уже более духовный, чем устойчивое естест венное количество слога. Такой элемент — это стиховое ударе ние и цезура, которые развиваются теперь уже независимо от словесного ударения, а совпадают с последним и в результате обретают более значительную, хотя и более абстрактную акцен тированность, поскольку благодаря такому согласованию с необ ходимостью исчезает многообразие тройной системы ударений, какую мы находили в древней ритмике. По той же самой причи не могут удачно воспроизводиться только те ритмы древних, ко торые скорее западают в слух, ибо для более тонких различий и многообразных сочетаний отсутствует прочная количественная основа, а в рамках как бы более топорной системы ударений, ко торая становится теперь определяющим моментом, нет никаких возмещающих ее средств. γ. Что касается, наконец, действительного соединения рит мической стороны и рифмы, то и это следует допустить хотя и в еще более ограниченных пределах, чем включение древних сти хотворных размеров в новое стихосложение. αα. Ибо преобладающее различение долгих и кратких слогов с помощью словесного ударения далеко не всегда оказывается достаточным материальным принципом и с чувственной стороны не всегда занимает наш слух в той мере, чтобы не приходи лось — учитывая перевес духовной стороны поэзии — прибегать в качестве дополнения к повторяющемуся звучанию слов и сло гов. β β. Вместе с тем с метрической точки зрения звучанию риф мы и силе ее звучания следует противопоставить равный по ,415