Эстетика. Том третий

так и двусложные и многосложное слова, в результате чего возникает или мужская рифма, завершающаяся ударным сло гом, или женская, переходящая к двум слогам, или же, в-треть их, дактилическая рифма, распространяющаяся на три и большее число слогов. К первой особенно склонны северные языки, ко второй — южные, например итальянский и испанский; немецкий и французский находятся, так сказать, посредине между ними; рифмы, захватывающие больше, чем три слога, более или менее часто встречаются лишь в немногих языках. Место рифмы — в конце строк, где рифмующееся слово, хотя ему не обязательно каждый раз сосредоточивать в себе ду ховную весомость смысла, привлекает к себе внимание своим звучанием и где отдельные стихи или следуют друг за другом согласно закону абстрактно одинакового повторения одной и той же рифмы, или же соединяются, разделяются и сопрягаются в многообразные, более далекие или близкие отношения посредст вом более изощренной формы правильного чередования и мно гообразных симметричных переплетений. Находясь в таких от ношениях между собой, отдельные рифмы как бы непосредствен но находят друг друга или убегают и при этом все же ищут друг друга, так что они или сразу удовлетворяют ухо, прислуши вающееся к ним в ожидании, или же своим более длительным отсутствием щекочут, обманывают, томят слух, но в конце кон цов всегда оставляют его примиренным — своим правильным порядком и повторением. Среди особых видоя поэтического искусства более всего при бегает к помощи рифмы лирическая поэзия ввиду своей внут ренней проникновенности и субъективной выразительности. Бла годаря этому лирика уже саму речь превращает в музыку чувст ва и мелодическую симметрию,— не метра и ритмического дви жения, но звучапия, в котором внятно для самого себя звучит внутренний мир души. Поэтому и при таком способе пользова ния рифмой создаются более простые или многообразно расчле ненные строфы , каждая из которых сама по себе замыкается в завершенное целое; такой игрой с тонами и звуками, то чувст вительной, то остроумной, являются, например, сонеты и кан цоны, мадригал и триолет. Эпическая же поэзия, если только она меньше соединяется с лирическими элементами, придержи вается при всех своих переплетениях, скорее, равномерного дви жения, не замыкаясь в строфы; примером этого могут служить терпины в «Божественной комедии» Данте в отличие от его ли рических канпон и соттетоте. Однако я не хочу входить здесь в детали.