Эстетика. Том третий

лом, но одновременно она способствует относительно самостоя тельной значимости чувственного звучания. Этой цели можно достигнуть только тогда, когда манера, в которой звучат одни слова, отличается от того, как слышатся другие, и в такой изо ляции звучание обретает независимое впешпее бытие, восста навливая права чувственной стихии этими мощпьгми усилиями материала. Поэтому в сравнении с всеохватывающим ритмиче ским благозвучием рифма представляет собой обособленное, от дельно вычлененное звучание. В-третьих , мы видели, что именно субъективная внутрен няя жизнь должна в своем идеально-духовном сосредоточении предаваться таким звучаниям, находя в них удовлетворение. Но если рассмотренные ранее средства стихосложения с их обшир ным многообразием отпадают, то с чувственной стороны для та кого вслушивания в самое себя остается только одпо — более формальный принцип повтореппя совершенно одинаковых или сходных звучаний, которые затем со стороны духа могут вповь связываться с родственными значениями, выделенными и со пряженными друг с другом в звучапии обозначающих их за рифмованных слов. Метр в ритмическом стихосложении выявил себя как многократно расчлененное отпотение различных дол гот и краткостей слогов, рифма же, с одной стороны, более ма териальна, а с другой стороны, более абстрактна в самой этой материальности: она есть простое напоминание духу и слуху о возвращении одинаковых или сходпых звуков и значений, о воз вращении, в котором субъект осознает сам себя, постигая себя как деятельность полагапия и вслушивания и удовлетворяясь этим. у. Что же касается, наконец, особых видов , па которые рас падается эта новая система поэзии, поэзии преимущественно ро мантической, то я вкратце остановлюсь на самом главном в отно шении аллйтерации, ассонанса и рифмы в собственном смысле слова. αα. Во-первых, аллитерацию в наиболее развитом виде мы йаходим в древней скандинавской поэзии, где она составляет основу, тогда как ассонапс и копечная рифма, которые тоже играют не последнюю роль, встречаются только в известных раз новидностях стиха. ПРИНТТПП руппческой буквенной рифмы есть потому наиболее пеполпьтй способ рифмования, поскольку он не тробѵет повторения пелых слогов, а настаивает только на повто рении одной и той же буквы, а именно первой буквы слова. По скольку созвучие здесь выявлено слабо, то, с одной сторопы, не обходимо, чтобы для этой цели использовались только такие , 411