Эстетика. Том третий

кие слоги по особым законам вновь могут стягиваться в долгие (спондей). Во-вторых, долгий слог может находиться рядом с кратким, так что возникает уже более глубокое различие дли тельности, хотя и в простейшем виде,— например, ямб и хорей. Более сложным оказывается такое сочетание, когда между дву мя долгими слогами вставляется краткий или же когда краткий предшествует двум долгим, как в кретике и бакхии. γγ, Если бы подобные временные отношения, взятые по от дельности, могли произвольно следовать друг за другом во всей своей пестроте, то они опять-таки открыли бы двери беспоря дочной случайности. Ибо, с одной стороны, это действительно разрушило бы всю цель, стоящую перед закономерностью та ких отношений, а именно — упорядоченность чередования дол гих и кратких слогов, а с другой стороны, здесь не было бы ни какой определенности для начала, середины и конца, так что произвол, вновь здесь обнаруживающийся, всецело противодей ствовал бы тому, что мы уже установили выше при рассматри вании метра и такта в музыке, об отношении воспринимающе го «я» к временной длительности звуков. «Я» нуждается в том, чтобы собраться в себе самом, воз вратиться из беспрестанного течения во времени, которое оно воспринимает только как определенные временные единства, через отмеченное их начало, закономерную последовательность и завершение. По этой причине и поэзия соединяет отдельные временные соотношения в стихи , которые получают опреде ленное правило с точки зрения типа и числа стоп, а также их начала, продолжения и завершения. Так, ямбический триметр состоит из шести ямбических стоп, которые попарно образуют ямбическую диподию; гекзаметр — из шести дактилей, которые в определенных местах в свою очередь могут стягиваться в спондеи, и т. д. Поскольку таким стихам предоставлена воз можность вновь и вновь повторяться тем же или сходным об разом, то в этой их последовательности вновь выявляется или неопределенность — в отношении твердого окончательного за вершения, или же монотонность и вследствие этого ощутимый недостаток внутренне разнообразной структуры. Чтобы помочь этой беде, поэзия перешла, наконец, к созданию строф с их различной организацией, особенпо для целей лирического вы ражения. Сюда относится, например, элегический дистих у гре ков, далее алкеева и сапфическая строфа, а также все те искус ные формы, которые разработали Пиндар и знаменитые драма тические поэты в лирических излияниях и иных медитациях трагических хоров.

, 399