Эстетика. Том третий

та и краткость слогов, элементами для простейшего различения которых служат сами звуки речи, то есть подлежащие выгова риванию буквы — гласные и согласные. По своей природе долгими являются прежде всего диф тонги аі, оі, ае и др., поскольку они в самих себе, что бы ни говорили новейшие учебники, представляют собой конкретное удвоенное звучание, собирающееся в единое целое, подобно зе леному цвету среди красок. Равным образом долгими являются длительно звучащие гласные. Сюда присоединяется еще третий принцип — принцип положения, характерный уже для санскри та, равно как для греческого и латинского языков. А именно — если между двумя гласными стоят два или несколько соглас ных, то они явно образуют для речи более затруднительный пе риод: для произнесения их органу речи требуется больше вре мени, и это вызывает задержку, что делает слог, вопреки крат кости гласной, ритмически долгим, хотя и не протяжным. На пример, если я скажу: mentem пес secus, то переход от одпой гласной к другой в словах mentem и пес не так прост и легок, как в слове secus. Новейшие языки не придерживаются этого различия, а выставляют другие критерии, даже если они и при держиваются долготы и краткости слогов. Однако благодаря этому слоги, принимаемые независимо от их положения за крат кие, довольно часто ощущаются жесткими, поскольку они пре пятствуют требуемому более быстрому движению вперед. В отличие от слогов, долгих благодаря дифтонгам, долгим гласным или положению, краткими по природе оказываются слоги, образуемые краткими гласными, если между первой и следующей за ней нет двух или более согласных. β β. Поскольку слова, будучи, с одной стороны, многослож ными, уже сами по себе представляют многообразие долгих и кратких слогов, а с другой стороны, будучи односложными, мо гут соединяться с другими словами, то в результате этого воз никает чередование разнообразнейших слогов и слов, не опре деленное вначале никакой твердой мерой и потому случайное. Упорядочить эту случайность составляет такой же долг поэзии, как задачей музыки было точно определить через единство вре менной меры беспорядочную длительность отдельных звуков. Поэтому поэзия выставляет отдельные сочетания долгих и крат ких слогов в качестве закона, с которым должна считаться по следовательность слогов и в отношении временной длительности. В результате мы прежде всего получаем различные временные отношения . Простейшим из них является отношение равных ве личин,— например, дактиль или анапест, в которых затем крат-

, 398