Эстетика. Том третий

и теоретическую прозу обыденной жизни и обыденного сознания; оно принуждает поэта находиться за пределами обычной речи и создавать свои произведения, сообразуясь только с законами и требованиями искусства. Лишь совершенно поверхностная тео рия хотела изгнать стихосложение на том основании, что оно противоречит естественности. Правда, Лесспнг, находившийся в ОППОЗИЦИИ к ложному пафосу французского александрийского стиха, пытался, главным образом в трагедии, ввести прозаиче скую речь как более для нее подходящую, и ему в этом следо вали Шиллер и Гёте в своих первых неистовых произведениях, созданных в естественном порыве поэзии, еще слишком близкой к жизненному материалу. Однако сам Лессинг в своем «Натане» в конце концов все же вновь обратился к ямбу, Шиллер уже в «Дон Карлосе» оставил путь, на который он вступил ранее, а Гёте столь мало был удовлетворен прежней прозаической обра боткой своей «Ифигении» и «Тассо», что, будучи в стране ис кусства *, переработал их как с точки зрения выражения, так и с точки зрения просодии в ту чистейшую форму, в которой эти произведения вновь и вновь вызывают восхищение. Впрочем, искусственность стихотворных размеров или соче таний рифм представляется тяжкими узами, связывающими внут ренние представления с чувственной стихией, узами более тяж кими, чем краски в живописи. Ибо вещи внешнего мира и чело веческий облик все же обладают цветом по своей природе, а все бесцветное есть вымученная абстракция. Представления же имеют лишь весьма отдаленную связь или вообще не имеют внутренней связи со звуками речи, применяющимися в качестве чисто произвольных знаков сообщения,—так что упорные тре бования законов просодии легко могут показаться путами, сдер живающими фаптазию, из-за чего поэт не может сообщить свои представления в том самом виде, в каком они внутренне явля ются ему. Если от ритмического течения и мелодического звуча ния рифмы и исходят, несомненно, чары, то было бы все же чрезмерным требовать, чтобы таким чувственным красотам при носились в жертву лучшие поэтические чувства и представления. Однако и это возражение пе выдерживает критики. С од ной стороны, оно оказывается неистинным уже в том плане, что стихосложение является будто бы только препятствием для сво бодного излияпия чувств. Подлиппый художественный талант вообще движется в своем чувственном материале как в своей

* То есть в ііѳриод своего итальянского путешествия (1786—1788). (Прим. первв.)

,395