Эстетика. Том третий

ли же должно возникнуть произведение искусства, то место пре ходящего чувства займет размышление, и даже энтузиазм вдох новения уже не посмеет давать себе воли, но создание духа должно проистекать из художественного покоя и разрабатывать ся в настроении ясно созерцающего сосредоточенного осмысле ния. В самые ранние поэтические эпохи само творчество и сама речь уже возвещают о такой сосредоточенности и покое, в позд нейшие же времена образному созиданию предстоит выявить то, что отличает поэтическое выражение от прозаического. В этом отношении поэтические создания эпох, уже сложившихся про заически, существенно отличаются от изначально поэтических времен и народов. Здесь поэтическое творчество может идти так далеко, что это созидапие выражения сделается для него основным момен том и оно станет направлять свое внимание не столько на внут реннюю истину, сколько на слаженность, гладкость, изыскан ность и эффектность словесной стороны. Именно здесь и разви ваются риторика и декламация, о чем я упомянул уже выше, разрушая внутреннюю жизненность поэзии, поскольку теперь осмысленное формирование возвещает о себе как о преднамерен ности, и самосознательно упорядочиваемое искусство ослабляет подлинное воздействие, которое должно быть и казаться непред намеренным и невинным. Целые нации пе сумели произвести на свет почти ничего, кроме таких риторических поэтических про изведений. Так, даже у Цицерона латинский язык звучит еще достаточно наивно и безыскусно, но у римских поэтов, например у Вергилия, Горация, искусство сразу же ощущает себя как неч то лишь сделанное, преднамеренно созданное. Мы распознаем у них прозаическое содержание, только облеченное внешними укра шениями, и узнаем поэта, который при недостатке изначального гения пытается найти замену подлинной силе и творческой изо бретательности в искусности словесной обработки и риторических эффектах. Подобную же поэзию имеют и французы в так называемую классическую эпоху их литературы, причем наиболее подходя щими ей жанрами оказываются дидактическая поэма и сатира. Здесь многие риторические фигуры находят наиболее подобаю щее место, однако тон в целом, вопреки всем ухищрениям, ос тается все же прозаическим, а язык в лучшем случае отличается богатством образов и украшениями, как слог Гердера или Шил лера. Последние применяли такой способ выражепия главным образом для прозаического изображения, и слог их становился оправданным и приемлемым благодаря весомости мыслей и удач-

, 393