Эстетика. Том третий

гое искусство. Архитектуру мы связывали с символической, скульптуру — с классической, живопись и музыку — с роман тической формой. Правда, отдельные искусства выходили за пределы своего круга в область других художественных форм, почему мы и могли говорить о классическом и романтическом зод честве, о символической и христианской скульптуре и упомянули также классическую живопись и музыку. Однако подобные ответвления, не достигая подлинной вер шины развития, были или подготовительными опытами, мало значительным началом, или же в них определенное искусство уже начинало преступать свои пределы, осваивая такое содер жание и такой способ обработки материала, которые по своему типу могли быть развиты в полной мере лишь другим, следую щим за ним искусством. Наиболее бедна выражением своего содержания архитекту ра, скульптура уже богаче, тогда как область живописи и музы ки наиболее широка. Ибо по мере того как возрастает идеаль ность и внешний материал получает более многосторонний ча стный характер, умножается многообразие как содержания, так и форм, принимаемых им. Поэзия же вообще отделывается от подобной значимости материала таким образом, что определен ность ее способа чувственного выявления не дает более осно ваний для ограничения специфическим содержанием и узким кругом восприятия и изображения. Поэтому она уже и не свя зана исключительно с какой-либо определенной художествен ной формой, но становится всеобщим искусством, способным в любой форме разрабатывать и высказывать любое содержание, которое вообще может войти в фантазию, поскольку настоящим ее материалом остается сама фантазия, эта всеобщая основа всех особых форм искусства и всех отдельных искусств. Подобное мы наблюдали уже в иной области, при рассмот рении завершепия особенных художественных форм. Их конеч ную позипию мы усматривали в том обстоятельстве, что искус ство освобождалось от специальных способов изображения в рамках одной из своих форм, поднимаясь над кругом этой це лостности своих обособлений. Возможность такого всесторонне го развития среди всех отдельных искусств по природе своей заложена только в сущности поэзии. Она проявляется поэтому в истории поэтического творчества отчасти в действительной разработке каждой особенной формы, отчасти в освобождении от связанности одним из замкнутых самих по себе типов — либо символического, либо классического, либо романтического спо соба восприятия и содержания.

, 350