Эстетика. Том третий

Однако, независимо от такого содержания, главное может заклю чаться для него в чисто музыкальной структуре его работы и в духовной стороне подобной архитектоники. В этом плане музы кальное творчество легко может оказаться лишенным мысли и чувства, чем-то таким, что не нуждается в осознании глубин культуры и души. Вследствие этой пустоты материала не только дар музыкального творчества часто развивается уже в очень ран нем возрасте, но нередко талантливые композиторы всю свою жизнь остаются людьми крайне неразвитыми по своему созна нию. Более глубокий подход следует поэтому видеть в том, что и в инструментальной музыке композитор уделяет равное внима ние обеим сторонам — выражепию сравнительно неопределенно го содержания и музыкальной структуре. При этом он опять-таки по своему выбору может отдать предпочтение то мелодической стороне, то гармонической глубине и осложнениям, то сфере ха рактерного — либо же взаимно опосредствовать эти элементы. γ. Субъективность в ее свободном музыкальном творчестве мы с самого начала выдвинули в качестве общего принципа этой ступени. Эта независимость от самого по себе твердо установлен ного содержания должна будет неизменно в большей или мень шей степени соединиться с произволом и предоставить ему из вестное, строго не ограниченное поле деятельности. Ибо хотя этот род творчества и имеет определенные правила и формы, которым должно подчиняться прихотливое настроение, но эти законы ка саются лишь самых общих сторон. В отношении же их копкрет ного осуществления открывается беспредельный круг возможно стей, и субъективость должна придерживаться лишь границ, за ключенных в самой природе звуковых соотношений, в остальном же она может действовать как угодно. И в развитии этих видов музыки субъективный произвол с его фантазиями, капризами, ос тановками, остроумным подразпиванием, обманчивым напряже нием, поразительными оборотами, скачками, молниеносными, уди вительными и неслыханными эффектами становится совершенно свободным мастером в противоположность упорядоченному раз витию мелодического выражения и содержанию текста сопровож дающей музыки.

с) Художественное

исполнение

В скульптуре и живописи художественное произведение предстоит нам как объективно существующий результат художе ственной деятельности, но не сама эта деятельность как реальное живое творчество. Для непосредственного же присутствия музы-

, 338