Эстетика. Том третий

для того, чтобы выразить и услышать внутренний мир своих представлений, проникнутый задушевной сосредоточенностью чув ства. У инструментов же нет этой опоры — сопровождающего тек ста, и здесь может начаться господство собственно музыки, огра ничивающейся только своим кругом. β. Такая музыка отдельных инструментов или целого оркест ра развивается в квартетах, квинтетах, секстетах, симфониях π т. п., без текста и человеческих голосов. Она не следует како му-либо ходу представлений, ясному уже само по себе, и столь же мало она связана с каким-либо абстрактным чувством, кото рое она могла бы выразить только в самой общей форме. Глав ными же остаются чисто музыкальные уклонения гармонических и мелодических движений, затрудненное, острое, глубоко идущее либо же легкое и беспрепятственное развитие темы, художествен ное согласие инструментов в их совместном звучапии, последова тельности, смене, искании и обретении друг друга и т. д. Поэто му именно в данной сфере дилетант и знаток начинают сущест венно отличаться друг от друга. Дилетант любит в музыке преимущественно понятное выра жение чувств и представлений, материал, содержание, и потому он обращается главным образом к сопровождающей музыке. На против, знаток, которому доступны внутренние музыкальные со отношения звуков и инструментов, любит в инструментальной музыке художественную разработку гармоний, мелодических пе реплетений и сменяющихся форм. Оп полностью наполнен самой музыкой и стремптся лишь сравнить услышанное с известными ему правилами и законами, чтобы в совершенстве оцепить достиг нутое и наслаждаться им. Правда, творческая гениальность художника часто может привести в смущение даже знатока, не привыкшего к тому или иному развитию, переходам и т. п. Та кая совершенная наполненность музыкой редко удовлетворяет простого любителя, и им тотчас же овладевает желание напол нить чем-то это как бы беспредметное излияние в звуках, обре сти духовные точки опоры для этого развития, вообще найти бо лее определенные представления и более конкретное содержание для всего того, что звучит у него в душе. В этой связи музыка становится для него символической, но в своей попытке ухватить ее смысл он стоит перед неуловимой и мудреной задачей, которая не всегда поддается расшифровке и вообще допускает самые раз личные толкования. Правда, композитор может со своей стороны сам вложить в свое произведение определенный смысл, содержание известных представлений и чувств и их расчлененное и замкнутое развитие.

,337