Эстетика. Том третий

сфере, которую я уже назвал ранее самостоятельной музыкой. То, что должна выразить сопровождающая музыка, находится вне нее, и в своем выражении она соотносится с тем, что принадле жит не ей, музыке, а другому искусству — поэзии. Если же му зыка хочет быть чисто музыкальной, то она должна устранить этот не свойственный ей элемент и совершенно отказаться от оп ределенности слова в своей теперь действительно полной свобо де. Этот момент мы должны рассмотреть сейчас более подробно. Начальный этап такого освобождения мы видели уже в пре делах сопровождающей музыки. Ибо хотя поэтическое слово и теснило музыку, заставляя ее служить своим целям, но музыка отчасти воспаряла в блаженном покое над особой определенно стью слов, отчасти же вообще удалялась от смысла высказанных представлений, чтобы отдаться произвольному выражению радо сти или печали. Аналогичное явление мы наблюдаем и у слуша телей, публики, особенно в отношении драматической музыки. Так, в оперу входит много составных частей: пейзажный или местный колорит, развитие действия, происшествия, выходы на сцену, костюмы и т. д.; с другой стороны, страсть и ее выраже ние. Таким образом, содержание здесь удвоено, это — внешнее действие и внутреннее переживание. Что касается действия как такового, то хотя оно и составляет связующее начало всех от дельных частей, но в качестве развития действия оно менее обра ботано музыкально и передается большей частью речитативом. Слушатель легко освобождается от этого содержания, не обраща ет особого внимания на речь и реплики речитатива и следит лишь за собственно музыкальной и мелодической стороной. Как я уже говорил ранее, это особенно свойственно итальян цам. Большинство их новых опер с самого начала построено так, что зрители, вместо того чтобы слушать музыкальную болтовню или другие тривиальности, охотнее болтают сами или развлекают ся каким-либо иным способом и с полным удовольствием внима ют лишь отдельным собственно музыкальным пассажам, которы ми они и наслаждаются чисто музыкально. Здесь, следовательно, композитор и публика находятся на грани того, чтобы полностью отрешиться от содержания слов и начать заниматься и наслаж даться музыкой как самостоятельным искусством. а. Однако подлинной сферой такой независимости может быть только инструментальная музыка, а не сопровождающая во кальная музыка, связанная с текстом. Ибо голос, как я уже от мечал это, представляет собой излияние в звуках целостной субъ ективности, которая обращается также к представлениям и сло вам, а теперь в своем голосе и пении находит адекватный орган

,336