Эстетика. Том третий

Подобные контрасты разорванности, бросающие нас из одной стороны в другую без какой-либо объединяющей точки опоры, тем в большей мере нарушают гармонию красоты, чем в более резкой форме они непосредственно соединяют противоположные начала, и здесь уже не может быть и речи о наслаждении и возвращении внутреннего к себе в мелодии. Вообще объединение мелодического и характерного заключает в себе ту опасность, что, стремясь к более определенному описанию, можно легко преступить тонко очерченные грани музыкально прекрасного, в особенности когда приходится выражать насилие, эгоизм, злобу, вспыльчивость и прочие крайности односторонних страстей. Как только музыка от дается здесь абстракциям характерной определенности, она неиз бежно сбивается с пути, становится жесткой, суровой, крайне не мелодичной и немузыкальной и нередко злоупотребляет дисгармо нией. То же самое наблюдается в отношении особых характерных черт. Если они фиксируются и резко выделяются сами по себе, то легко обособляются друг от друга и становятся как бы чем-то са мостоятельным и покоящимся в себе. Но эта изоляция сразу же нарушает течение и единство музыкального развертывания, кото рое, по существу, должно быть непрерывным движением и в этом движении должно всегда соотноситься с чем-то. Подлинно музыкальная красота заключается с этой стороны в том, что хотя и происходит движение от чисто мелодического к характерному, но внутри этого обособления сохраняется мелоди ческое начало в качестве основы и единящей души, подобно тому как в чертах характерности, свойственных рафаэлевской живопи си, неизменно присутствует элемент красоты. Мелодическое ока зывается тогда полным значения и, несмотря на определенность,— всепроникающим связующим одушевлением, а характерные осо бенности оказываются лишь выделением определенных сторон, изнутри неизменно сводимых к этому единству и одушевлению. Однако найти здесь должную меру музыке гораздо труднее, чем другим искусствам, потому что музыка скорее разбрасывается в этих противоположных способах выражения. Так, почти в каждую эпоху суждения о музыкальных произ ведениях разделяются. Одни отдают преимущество мелодическому, другие же — характерному. Генделю, например, часто требовав шему строгости выражения отдельных лирических моментов в сво их операх, в свое время пришлось выдержать много битв с италь янскими певцами. Когда же и публика приняла сторону итальян цев, он полностью перешел к сочинению ораторий, в которых его творческое дарование нашло богатейшее применение. Во времена

,332