Эстетика. Том третий

соответствующие субстанциальные этапы, предоставляя музыкан ту большой простор для разработки. Подобно этому и Гендель от части сам объединил в некоторое завершенное целое свои тексты, почерпнутые им из религиозных догматов, и прежде всего из раз личных библейских мест и ситуаций, имеющих символический смысл, и т. д. Что касается лирики, то особенно подходят для музыкальной обработки небольшие задушевные произведения, простые, скудные словами, но богатые чувством, лаконично и проникновенно выра жающие какое-либо настроение и состояние души, или же более легкие и веселые вещи. Такие стихи есть почти у каждого народа. В драматической области я назову лишь Метастазио, далее Мар монтеля, этого восприимчивого, тонко образованного, галантного француза, обучавшего Пиччини французскому языку и в области драмы умевшего сочетать грацию и веселость с искусным разви тием интригующего сюжета. Особо следует выделить тексты зна менитых опер Глюка, замкнутых в круге простых мотивов и не поддельнейшего содержания для чувства. Изображая любовь ма тери, жены, брата, сестры, дружбу, честь и т. д., они спокойно развертывают эти простые мотивы и субстанциальные коллизии. Тем самым страсть остается необычайно чистой, величественной, благородной и исполнена пластической простоты, β β. Музыкальное выражение — как в характерной, так и в мелодической музыке — должно стать адекватным этому содержа нию. Но чтобы это было возможно, не только текст должен содер жать в себе серьезность душевных переживаний, комичность и трагическое величие страстей, глубины религиозного представле ния и чувства, силы и судьбы, заключенные в человеческом серд це, но и композитор должен всей своей душой участвовать в этом и всем сердцем пережить и прочувствовать это содержание. Далее, столь же важна та связь, которая должна образовать ся между характерным — с одной стороны, и мелодическим — с другой. Как мне кажется, главное требование заключается здесь в том, что победа должна всегда принадлежать мелодическому на чалу как связующему единству, а не беспорядочной разбросан ности отдельных характерных черт. Например, современная дра матическая музыка часто стремится вызвать эффект резкими контрастами, искусно изображая столкновение противоборствую щих страстей, соединенных в одном и том же музыкальном дви жении. Так, запечатлевая веселое свадебное и праздничное вели колепие, музыка выражает вместе с тем ненависть, месть, враж ду, так что наряду с удовольствием, радостью, танцевальными мо тивами звучат перебранка и ужасный раздор.

, 331