Эстетика. Том третий

яснилось, что определенное содержание слов имеет существенное значение для музыки и музыкального выражения. Во-вторых, что касается самого музыкального произведения, в него оказался привнесенным новый элемент — характеризую щая декламация. Мы должны рассмотреть ее в связи с принци пом, уже найденным нами в сфере мелодического. В-третьих, мы хотим остановиться на формах музыки, где преимущественно встречается этот способ музыкального выра жения. αα. На той ступени, которая нас сейчас занимает, музыка не только в общем сопровождает содержание, но, как мы видели, должна охарактеризовать его более конкретно. Было бы поэтому вредным предрассудком думать, что особенности текста безразлич ны для музыкального произведения. Напротив, в основе великих произведений лежит превосходный текст, избранный композито рами или написанный ими со всей серьезностью. Ибо ни один художник не может остаться безразличным к обрабатываемому им материалу, а музыкант — тем менее, чем в большей мере поэзия заранее разрабатывает и запечатлевает конкретную эпическую, лирическую и драматическую форму содержания. Главное требование, предъявляемое к хорошему тексту, со стоит в том, что содержание в самом себе должпо обладать на стоящей неподдельностью . С тем, что плоско, тривиально, пусто и абсурдно в самом себе, не измыслишь ничего музыкально дельно го и глубокого. Какие бы пряности ни использовал композитор, ему не превратить жаркое из кошки в паштет из зайца. В чисто мелодических музыкальных пьесах текст в целом не играет такой решающей роли, но и они требуют истинного в себе содержания слов. С другой же стороны, это содержание опять-таки не должно быть слишком тяжеловесным и философски глубоким по мысли, как, например, лирика Шиллера, величественная широта пафоса которой превосходит возможности музыкального выражения лири ческих чувств. Так же обстоит дело с хорами Эсхила и Софокла, которые при всей глубине их созерцаний настолько изобретатель но, осмысленно и осповательно проработаны в деталях сами по себе, запечатлены в настолько завершенной поэтической форме, что музыке не остается уже ничего прибавить, и здесь как бы нет места для внутреннего мира, чтобы он мог играть с этим содер жанием и раскрывать его в новых движениях. Противоположными по характеру являются новейшие мате риал и способы разработки, свойственные так называемой роман тической поэзии. Как правило, они стремятся быть наивными и народными, и чаще всего это оказывается претенциозной, искус-

,329