Эстетика. Том третий

разными особенностями смысла слов, и речитативом, стремящим ся тесно слиться с этими особенностями. Музыка должна стре миться к опосредствованию этих элементов. Это новое соединение мы можем сравнить с тем, что уже ви дели ранее в связи с различием между гармонией и мелодией. Мелодия включила в себя гармонический элемент не только как свою общую, но и как определенную и своеобразную предпосылку и не утратила тем свободы своего движения, а впервые обрела для нее такую же силу и определенность, какую получает чело веческий организм благодаря твердой структуре костей, препятст вующей лишь несоразмерным позам и движениям, соразмерным же дающей опору и поддержку. Это приводит нас к последнему моменту в рассмотрении музыки как сопровождения. γ. Третий способ выражения заключается в том, что сопро вождающее текст мелодическое пение обращается также и к осо бенной характеристике. Оно не просто предоставляет возможность наряду с собой существовать и принципу, господствующему в ре читативе, но делает его своим принципом, чтобы сообщить себе недостающую определенность, а характеризующей декламации — органическое членение и единообразную завершенность. Ведь и мелодическая музыка, как мы рассматривали ее выше, не могла оставаться совершенно пустой и неопределенной. Если я поэтому выделил главным образом лишь тот момент, что здесь во всяком содержании выражается душевное настроение, занятое собою и своей интимной жизнью и блаженное в этом единстве с собою, и это настроение соответствует мелодическому началу как таковому, представляющему собой с музыкальной точки зрения такое же единство и возвращение в себя,— если я выделил лишь этот мо мент, то только потому, что он касается специфического характе ра чисто мелодического начала в отличие от речитативной декла мации. Дальнейшую же задачу мелодического следует видеть в том, что мелодия должна вобрать в себя элементы, которые пер воначально представляются развивающимися за ее пределами, и только благодаря этому, будучи одновременно декламаторской и мелодической, опа сможет добиться подлинно конкретного выра жения. С другой же стороны, и декламация не является больше чем-то обособленным, но, будучи включенной в мелодическое вы ражение, дополняет его собственную односторонность. В этом со стоит необходимость данного конкретпого единства. Для более конкретного рассмотрения здесь необходимо выде лить следующие моменты. Во-первых, мы должны бросить взгляд на особенности текста, пригодного для музыкальной обработки, так как теперь уже вы- ,328