Эстетика. Том третий

метре, и музыкальный процесс, в отличие от мелодического дви жения, характеризуется отсутствием равномерной последователь ности в тексте и ритме. Эта сторона, касающаяся ускорения или замедления, задержки на одних звуках и быстрой смены других, может выявляться совершенно свободно — чувством, которое все цело захвачено содержанием слов. Равным образом модуляция не является столь замкнутой, как в мелодической сфере: начало, дальнейшее движение, остановка, перерыв, новое начало, конец — все это предоставлено неограниченной свободе в зависимости от нужд выражаемого текста. Здесь разрешаются неожиданные ак центы, слабо подготовленные переходы, внезапная смена и окон чание, и, в отличие от плавного потока мелодии, вполне уместен даже фрагментарный, разорванный от накала страстей способ вы ражения, если этого требует содержание. ββ. В этом отношении речитатив и декламация оказываются одинаково подходящими как для спокойного созерцания и изложе ния событий, так и для изображения душевных переживаний, когда внутренний мир оказывается поглощенным той или иной ситуацией и будит сочувствие ко всему, что происходит в ней, в живом звучании души. Поэтому речитатив применяется главным образом в оратории — как повествовательный пересказ или как живое введение в кратковременное происшествие, а также в дра матическом пении, где ему присущи все оттенки мимолетного сообщения и все разновидности страсти, выражающейся в резких переходах, кратко, отрывочно, в афористической напряженности, либо врывающейся в диалогической форме молниеносных ударов ц контрударов выражения, либо же протекающей в более плавном виде. К этому в обеих сферах — эпической и драматической — мо жет присоединиться также и инструментальная музыка, чтобы просто создать точку опоры для гармонии или же чтобы преры вать пение промежуточными переходами, дающими музыкальную характеристику других сторон и моментов в развитии ситуации. γγ. Но этот речитативный способ декламации лишен именно того преимущества, которым обладает мелодический элемент как таковой,— определенного членения и завершенности, выражения душевного единства и интимности. Последние хотя и вкладывают ся в определенное содержание, но именно в нем они и обнаружи вают это согласие с собою, не рассеиваясь и раскалываясь на части в отдельных моментах, но даже и в них выявляя субъектив ную сосредоточенность. Поэтому, что касается более определенной характеристики заданного текстом содержания, музыка не может удовлетвориться ни речитативной декламацией, ни простым раз личием между мелодическим элементом, воспаряющим над своеоб-

,327