Эстетика. Том третий

через всю нее проходит основное звучание одного и того же чув ства, и вследствие этого она выражает преимущественно один на строй души. Постичь его и передать в звуках — основная цель по добной песенной мелодии. Поэтому она может остаться неизмен ной на протяжении всего стихотворения, для всех стихов, как бы многообразно ни модифицировались они по своему содержанию, и как раз благодаря этому повторению усиливать воздействие, не нанося ущерба впечатлению. Дело обстоит здесь так же, как и в случае с ландшафтом, где нашему взору предлагаются разнообразнейшие предметы, целое же одухотворяется одним и тем же основным тоном и видом при роды. Подобный тон должен господствовать и в песне, даже если он и подходит только к двум-трем стихам и не годится для дру гих, потому что определяющим здесь должен быть не тот или иной смысл слов, а мелодия, воспаряющая сама по себе над этим разнообразием. Многие же музыкальные произведения, которые с каждым новом стихом начинают новую мелодию, отличающуюся от предшествующей размером такта, ритмом и даже тональностью, оставляют в недоумении — если действительно необходимы такие существенные изменения, почему бы и самому стихотворению не менять в каждом своем стихе метра, ритма и сочетания рифм? αα. Что представляется подходящим для песни, подлинно мелодического пения души, оказывается недостаточным для дру гих видов музыкального выражения. Поэтому, в противополож ность мелодическому как таковому, следует выделить второй, столь же важный момент, который, собственно, только и делает пение музыкальным сопровождением. Это происходит в том спо собе выражения, который господствует в речитативе . Здесь нет замкнутой внутри себя мелодии, дающей как бы основной топ того содержания, в развитии которого душа воспринимает самое себя как согласную с собою субъективность. Содержание слов во всем его своеобразии запечатлевается в звуках и определяет как процесс их протекания, так и место их в нем с точки зрения тре буемых высоты, выделения или понижения. Тем самым, в отличие от мелодического выражения, музыка становится здесь звучащей декламацией , точно соответствующей смыслу и синтаксической связи слов. Декламация привносит в качестве нового элемента лишь по вышенное выражение чувства и находится посредине между мело дическим как таковым и поэтической речью. В соответствии с этим ее положением она характеризуется более свободной акцен тировкой, строго придерживающейся определенного смысла от дельных слов. Сам же текст не нуждается в твердо определенном

,326