Эстетика. Том третий

щегося непосредственно внутренним. Поскольку эта идеальность подчиняется вместе с тем гармонической необходимости, она дает возможность душе слышать более высокие сферы.

3. ОТНОШЕНИЕ МУЗЫКАЛЬНЫХ СРЕДСТВ ВЫРАЖЕНИЯ К ИХ СОДЕРЖАНИЮ

После общей характеристики музыки мы рассматривали от дельные аспекты формирования звуков и их развертывания во времени. Но как только мы вступили вместе с мелодией в область свободной художественной фантазии и реального музыкального творчества, сразу же встает вопрос о том содержании, которое должно найти художественное выражение в ритме, гармонии и мелодии. Установление общих видов этого выражения представ ляет последний аспект, с точки зрения которого мы должны рас смотреть теперь разные сферы музыки. В этом отпошении пре жде всего следует выделить следующее различие. Как мы уже видели, в одних случаях музыка может быть со провождением, когда ее духовное содержание постигается не толь ко в абстрактной проникновенности своего смысла или в качестве субъективного чувства, а переходит в музыкальное развитие, бу дучи уже выработанным в представлении и схваченным в словах. Напротив, в других случаях музыка отделяется от такого само по себе готового содержания и становится самостоятельной в ее соб ственной сфере. Она либо переводит какое-либо определенное со держание, когда должна иметь дело с таковым, непосредственно в мелодии и их гармоническую разработку, либо же удовлетворяется совершенно независимым звучанием как таковым, его гармониче скими и мелодическими конфигурациями. Тем самым здесь, в со вершенно другой области, возникает различие, аналогичное раз личию между самостоятельным и прикладным зодчеством в об ласти архитектуры. Однако в качестве сопровождения музыка об ладает существенно большей свободой и вступает со своим содер жанием в гораздо более тесную связь, чем это возможно для архи тектуры. Это различие обнаруживается в реальном искусстве как раз нородность вокальной и инструментальной музыки. Мы не можем понимать это чисто внешним образом, сводя все к тому, что в во кальной музыке используется лишь звучание человеческого голо са, в инструментальной же музыке — многообразное звучание раз ных инструментов. Ведь поющий голос одновременно произносит слова, дающие представление определенного содержания, и если обе стороны — звук и слово — не должны оставаться безразлич ными и не связанными друг с другом, то музыка в качестве пою-

,318