Эстетика. Том третий

αα. Во-первых, с точки зрения своего гармонического сопро вождения мелодия может ограничиться очень простым кругом ак кордов и тональностей. Она может развиваться внутри этих не противоречащих друг другу, созвучных между собою звуковых со отношений, трактуя их просто как основу, содержащую опорные пункты для конкретного развития мелодии в ее конфигурациях. Мелодии песен, например, развиваются обычно в простейших гар монических сочетаниях, и от этого они не становятся поверхност ными, а могут быть исполнены большой глубины выражения. Они не ставят каких-либо проблем, связанных со сложными и запутан ными сочетаниями аккордов и тональностей, а удовлетворяются такими ходами и модуляциями, которые содействуют общему со гласию звучания, не ведут к резким противоположностям и не требуют многообразных опосредствований для достижения удов летворяющего единства. Конечно, подобный способ трактовки может оказаться весь ма неглубоким, как это мы наблюдаем во многих современных итальянских и французских мелодиях, где гармоническое сопро вождение имеет совершенно поверхностный характер, а компози тор пытается возместить этот недостаток пикантной привлека тельностью ритма или какими-либо иными приправами. В общем же, пустота мелодии не является необходимым следствием про стоты ее гармонической основы. β β. Во-вторых f дальнейшее отличие состоит в том, что мело дия больше уже не представляет собой, как в первом случае, раз вития отдельных звуков на относительно самостоятельной гармо нической основе, но каждый отдельный звук мелодии становится в качестве конкретного целого аккордом. Благодаря этому он об ретает все богатство звуков и так тесно сплетается с развитием гармонии, что оказывается уже невозможным определенно разгра ничить мелодию саму по себе и сопровождающую ее в качестве основы гармонию. Гармония и мелодия образуют здесь одно ком пактное целое, и изменение одной из них по необходимости яв ляется изменением и другой. В особенности это характерно для четырехголосных хоралов. Точно так же многоголосое переплетение одной и той же ме лодии может образовать известное гармоническое движение или же аналогично этому различные мелодии могут быть так гармо нически вплетены друг в друга, что одновременное звучание опре деленных тонов этих мелодий будет всегда составлять гармонию, как это часто встречается, например, в произведениях Себастьяна Баха. Развитие распадается тогда на ряд отдельных движений, многообразно уклоняющихся друг от друга, однако при этом они

,316