Эстетика. Том третий

щается к себе благодаря тому, что октава непосредственно созвуч на основному тону. Остальные тоны гаммы либо непосредственно созвучны основному тону, как терция и квинта, либо существенно отличаются от него по звучанию, как секунда и септима, и обра зуют специфическую последовательность, определенность которой я не буду здесь обсуждать. γγ. В-третьих, из этой гаммы получаются тональности . Каж дый звук гаммы сам может стать основным тоном нового ряда звуков, строящетося по тем же законам, что и первый. С развити ем гаммы и увеличением количества звуков увеличилось и число тональностей, так что современная музыка располагает большим числом тональностей, чем музыка древних. Как мы уже видели, различные топы гаммы либо непосредственно созвучны друг дру гу, либо существенно отличаются и отклоняются друг от друга. Точно так же и ряды, образующиеся от этих звуков как основ ных тонов, либо оказываются родственными между собой и мо гут непосредственно -переходить друт в друга, либо же вследст вие их чуждости такой неопосредствованный переход оказывает ся невозможным. Кроме того, тональности делятся по признаку твердости и мягкости на мажорные и минорные и получают опре деленный характер через основной тон, от которого они исходят. Характер этот опять-таки соответствует своеобразному проявле нию чувства — жалобе, радости, печали, бодрящему возбуждению и т. д. В этом смысле уже древние много говорили о различии тональпостей и многообразно использовали это различие. γ. Третий основной момент, рассмотрением которого мы мо жем кончить наши краткие замечания об учении о гармонии, ка сается созвучия самих тонов, системы аккордов. αα. Мы видели уже, что хотя интервалы и образуют целое, но в гаммах и тональностях эта целостность развертывалась лишь в простые ряды звуков, в последовательности которых каждый звук выступал сам по себе. Тем самым звучание было еще абст рактно, так как выявлялась лишь одна особенная определенность. Но поскольку звуки являются тем, что они есть, благодаря соот ношению их друг с другом, само звучание в качестве именпо кон кретного звучания должно получить существование, то есть раз личные звуки должны сомкнуться в одном и том же звучании. Это совместное звучание и составляет понятие аккорда, причем число соединяющихся звуков не имеет здесь значения, так что и два звука могут образовать подобное единство. Если уже отдель ные звуки в их определенности не могут быть отданы па волю случая и произвола, а должны быть упорядочены в их последова тельности согласно их внутренней закономерности, то такая же 311