Эстетика. Том третий

Например, голубое или желтое, зеленое или красное в специ фической чистоте этих цветов оставляют впечатление крайне про стой определенности, тогда как в фиолетовом можно легко обнару жить смесь голубого и красного. Несмотря па это, даже чистый голубой цвет не есть нечто простое, а представляет собой опреде ленное соотношение светлого и темного. Религиозные пережива ния, чувство права также представляются в том или ином случае чем-то простым, однако все религиозное, всякое правовое отноше ние содержат в себе многообразие особых определений, единство которых и составляет данное простое чувство. И как бы ни вос принимали звук в качестве чего-то безусловно простого внутри себя, он также покоится на многообразии. И поскольку звук воз никает в результате вибрации тела и, следовательно, колебания его протекают во времени, многообразие это выводится из опре деленности временной вибрации, то есть определенного числа ко лебаний в определенный промежуток времени. Относительно это го выведения я хочу обратить внимание лишь на следующее. Непосредственно созвучные тона, различия которых при зву чании не воспринимаются как нечто противоположное, характери зуются простейшими числовыми соотношениями колебаний, тогда как несозвучные изначально тона заключают в себе более слож ные пропорции. К первому виду относятся, например, октавы. Если струну, определенные колебания которой дают основной тон, настроить и разделить на две части, то вторая половина даст столько же колебаний в тот же промежуток времени, что и перво начальная струна целиком. У квинты на два колебания основного тона приходятся три колебания; у терции на четыре колебания основного тона — пять. Иначе обстоит дело с секундой и септимой, где восемь колебаний основного тона приходятся на девять коле баний и на пятнадцать. ββ. Как мы уже видели, эти отношения не могут быть выбра ны случайно, а должны заключать в себе внутреннюю необходи мость как для особых своих сторон, так и для их целостности. По этому отдельные интервалы, определяемые такими пропорциями, пе могут существовать независимо друг от друга, а должны зам кнуться в целостность. Первая возникающая здесь звуковая це лостность еще не является конкретной связью различных тонов, а представляет собой совершенно абстрактную систематическую по следовательность звуков, взятых в их простейшем отношении друг к другу и к месту, занимаемому ими в этой целостности. Это дает простой ряд звуков — гамму . Основным определением гаммы яв ляется тоника, повторяющаяся в октаве и располагающая осталь ные шесть тонов внутри этой двойной границы. Последняя возвра

310