Эстетика. Том третий

компонент мелодии несравненно ближе нашему уху, тогда как итальянцы найдут в нем, вероятно, нечто чуждое для себя, несво бодное и непривычное. Ь) Гармония Другой стороной, которая впервые наполняет абстрактную основу такта и ритма и дает ей возможность стать подлинно кон кретной музыкой, является царство звуков как таковых . Эта суще ственная область музыки охватывает законы гармонии . Здесь вы является новый элемент, когда тело вследствие своих колебаний не просто отделяется для искусства от представимости своей про странственной формы и развивается как бы во временной образ, но и по-разному звучит в зависимости от своего особого физиче ского устройства, различной долготы, краткости и числа колеба ний, производимых им в течение определенного времени . И эта сторона должна быть воспринята искусством и освоена им в со ответствии с его требованиями. В отношении этого второго аспек та мы должны выявить три основных момента. Первое, что предстоит нам рассмотреть, касается различий между инструментами . Изобретение и изготовление их было не обходимо музыке для создания некоторой целостности, которая уже с точки зрения чувственного звучания, независимо от раз личных взаимоотношений по высоте, составляет определенный круг разных тонов. Во-вторых, независимо от разнообразия инструментов и чело веческого голоса, музыкальное звучание в самом себе представ ляет расчлененную целостность различных тонов, звукорядов и тональностей, основывающихся на количественных соотношениях. В определенности этих соотношений они и являются теми звука ми, которые должны быть произведены каждым инструментом и человеческим голосом в их специфическом звучании с большей или меньшей полнотой. В-третьих, музыка не сводится ни к отдельным интервалам, ни к абстрактным звукорядам и различным тональностям, а пред ставляет собой конкретное созвучие, противопоставление и опо средствование тонов, приводящие тем самым к необходимости дальнейшего движения и перехода друг в друга. Это сопоставле ние и изменение покоится не на простой случайности и произво ле, а подчинено определенным законам, образующим необходимую основу всего подлинно музыкального. Переходя к более определенному рассмотрению этих точек зрения, я вынужден здесь, как я уже сказал ранее, ограничиться самыми общими замечаниями.

305