Эстетика. Том третий

мые и шестнадцатые, могут быть и объединены друг с другом и вообще допускают большое разнообразие. у, Чем дальше идут эти многообразные изменения, тем более необходимым становится подчеркивать в них существенные от резки такта и действительно выделять их в качестве преобладаю щего правила. Это происходит благодаря ритму , который только п оживляет временную меру и такт. В отношении этого оживле ния также можно разграничить различные стороны. αα. Первое — это акцепт , который в более или менее слыши мом виде распределяется на определенные части такта, тогда как другие остаются неакцентировапными. Благодаря таким разнооб разным повышениям и понижениям каждая разновидность такта получает свой особенный ритм, тесно связанный с определенным расчленением этой разновидности. Такт размером в четыре чет верти, например, определяющийся четным числом, имеет двойное повышение: первое — на первой четверти, второе, более слабое — на третьей. Эти части такта вследствие их акцентированное™ на зываются сильными , другие же — слабыми. В такте размером в три четверти акцент падает лишь на первую четверть, в такте же размером в шесть восьмых — на первую и на четвертую восьмую, гак что здесь двойной акцент делит такт на две половины. ββ. В аккомпанирующей музыке ритм не вступает в тесную связь с ритмом поэзии. В общем, я хотел бы заметить, что акцен ты такта не должны вступать в прямое противоречие с акцентами метра. Если, например, иеакцентируемый с точки зрения стихо творного ритма слог оказывается в сильной части такта, а арсис или цезура — в слабой, то вследствие этого возникает ложное про тиворечие ритма поэзни и музыки, которого следует избегать. То же касается долгих и кратких слогов, которые в общем должны совпадать с длительностью звуков, так чтобы долгие слоги падали на долгие ноты, а краткие — на более короткие. Это совпадение, правда, не может быть проведено с полной точностью, ибо музы ке часто предоставляется большой простор для длиннот и много образного их расчленения. γγ· От абстракции и равномерно строгого повторения ритма такта следует отличать одушевленный ритм мелодии. Музыка об ладает здесь такой же и даже еще большей свободой, чем поэзия. В поэзии, как известно, не требуется, чтобы начало и конец слов совпадали с началом и концом стихотворной стопы; такое сплош ное совпадение сделало бы стих вялым, лишив его цезуры. Точно так же начало и конец предложений или периодов вовсе не долж ны быть началом и концом стиха. Напротив, лучше, если период завершается в начале или даже в середине и на последних сти 303