Эстетика. Том третий

прочной основе пропорций, причем не развертывается в себе и для себя в свободное органическое расчленение, где вместе с од ной определенностью одновременно даны и все прочие, и не смы кается в живое единство, но становится свободным искусством лишь в дальнейших формообразованиях, извлекаемых ею из этих количественных отношений. Если архитектура в этом освобожде нии не идет дальше гармонии форм и характерного одушевления тайной эвритмии, то музыка, поскольку ее содержанием является сокровенная субъективная свободная жизнь души, раскрывается в глубочайшей противоположности этого свободного внутреннего мира и указанных осповных количественных соотношений. Однако она не должна остановиться на этой противоположности, а полу чает трудную задачу — не только включить ее в себя, но и преодо леть ее, доставляя посредством указанных необходимых пропор ций твердую почву для выражаемых ею свободных движений ду ши. На этой почве движется и развивается внутренняя жизнь в той свободе, которая становится содержательной только благода ря подобной необходимости. В этом отношении следует выделить две стороны в звуке с точки зрения его художественного использования. Во-первых, аб страктную основу, всеобщий, физически не специфицированпын элемент — время , к сфере которого относится зівук. Во-вторых, само звучание, реальное различие звуков как со стороны чувст венного звучащего материала, так и отношения самих звуков друг к другу в их обособленности и целостности. К этому присо единяется, в-третьих, душа , одушевляющая звуки, замыкающая их в свободное единство и сообщающая им духовное выражение в их временном движении и реальном звучании. Это дает нам следующие ступепи для более определенного расчленения. Во-первых , мы имеем дело с чисто времеппбй длительностью и движением, которые искусство пе должно отдавать на волю слу чая, а должно упорядочивать в соответствии с определенной ме рой, придавать им многообразные формы и в этом многообразии восстанавливать единство. Это приводит к необходимости меры времени, такта и ритма. Во-вторых , музыка имеет дело не только с абстрактным вре менем и отпошениями более продолжительной или краткой дли тельности, паузами, выделениями и т. д., но с конкретным време нем звуков, определенных по своему звучанию , отличающихся друг от друга не только своей длительностью. Это различие про истекает, с одной стороны, из специфического качества чувствен ного материала, колебания которого создают звук, а с другой сто роны, из различного числа колебаний, производимых звучащими 298