Эстетика. Том третий

раскаявшаяся грешница, но по ней видно, что грехопадение ее не было тяжелым, что она с самого начала отличалась благород ством и не могла быть способной к дурным страстям и поступкам. Так, ее глубокая, но сдержанная сосредоточенность есть лишь возвращение к самой себе, составляющее не мимолетную ситуа цию, а всю ее природу. Поэтому во всем изображении, в фигуре, чертах лица, в одеянии, в осанке, в окружении и т. п. художник не сохранил следов размышлений, связанных с обстоятельствами, которые могли бы напоминать о грехе и вине; она не помнит об этом времени и углубилась лишь в свое теперешнее состояние, л эта вера, это чувство, эта погруженность кажутся составляющими весь ее подлинный характер. Такое соответствие внутреннего и внешнего, определенности характера и ситуации лучше всего удавалось итальянцам. Наобо рот, в уже упоминавшемся ранее поясном портрете Кюгельхена, изображающем блудного сына, живо выражены его сокрушен ность, раскаяние и страдание, но художник не смог достичь един ства всего его характера помимо данной ситуации и тех обстоя тельств, в которых он нам изображен. Если вообразить себе его черты в спокойном состоянии, то они представляют просто лицо человека, который мог бы встретиться нам на дрезденском мосту, как и многие другие. При подлинной согласованности характера с выражением конкретной ситуации подобные мысли никогда не придут нам в голову, так же как и в подлинной жанровой жи вописи, даже в самых мимолетных моментах, жизненность слиш ком велика, чтобы допустить мысль, будто эти образы в состоянии принять другое положение, другие черты и изменить свое вырл жение. Таковы главные пункты, что касается содержания и художе ственной обработки в чувственном элементе живописи, плоскости и колорита. В-третьих , мы не можем, как делали до сих пор, остановить ся только на общем указании и рассмотрении содержания, под ходящего для живописи, и на способе формирования, вытекающем из ее принципа. Поскольку это искусство всецело коренится в своеобразии характеров и их положений, образа и его позы, коло рита и т. д., мы должны иметь перед собой действительную реаль ность отдельных произведений и говорить о них. Изучение жи вописи носит исчерпывающий характер лишь тогда, когда знают, умеют наслаждаться и оценивать самые картины, в которых про 3. ИСТОРИЧЕСКОЕ РАЗВИТИЕ ЖИВОПИСИ

258