Эстетика. Том третий

вопись, не утрачивая характера своей сферы, встречается с антич ностью на одной и той же почве. β β. Поскольку среди изобразительных искусств живопись предоставляет наибольшие возможности для самостоятельного вы явления особенного образа и частного характера, то она по преи муществу легко переходит к портретности в собственном смысле. Было бы несправедливо презирать портретную живопись как не соответствующую высоким целям искусства. Кто захотел бы по ступиться большим числом превосходных портретов великих ма стеров? Кто, независимо от художественной ценности подобных произведений, не стремится иметь перед собой помимо представле ния о знаменитых людях, об их духе и деяниях такой их образ, который был бы доведен до определенности созерцания? Ведь и величайший, высоко стоящий человек был или есть действитель ный индивид, и эту индивидуальность, духовность в ее реальней шем обособлении и жизненности мы хотим довести до созерцания. Но независимо от таких целей, находящихся вне искусства, в из вестном смысле можно утверждать, что прогресс живописи, начи ная с ее несовершенных опытов, заключается в том, чтобы дойти до портрета . Сначала это было скромное благоговейное чувство, породившее внутреннюю жизненность; более высокое искусство оживило это чувство правдой выражения и особенного существо вания, и с углублением в сферу внешнего явления углубилась и внутренняя жизненность, к выражению которой стремились. Однако для того чтобы портрет оказался подлинным произ ведением искусства, как уже было сказано, в нем должно запечат леться единство духовной индивидуальности, а духовный харак тер должен преобладать и выступать на первый план. Здесь большую роль играют все части лица; тонкое физиогномическое чутье художника делает наглядным своеобразие индивидуально сти тем, что оно постигает и выделяет как раз те черты и части, в которых это духовное своеобразие раскрывается в наиболее яс ной и выразительной жизненности. В этом отношении портрет мо жет быть очень близок к натуре, может быть искусно исполнен и тем не менее оказаться лишенным духа, а набросок, сделанный рукою мастера несколькими штрихами, будет отличаться беско нечной жизненностью и поразительной истинностью. Такой набро сок должен воспроизвести в подлинно значительных и метких чертах простой, но целостный облик характера, который оказы вается неприметным в изображении, лишенном духа и рабски сле дующем за природой. В этом отношении опять-таки наиболее правильным будет держаться счастливой середины между подобными набросками и

255