Эстетика. Том третий

ского элемента в том виде, в каком его может полностью выра зить только поэзия. Как мы уже видели выше, существенное отличие живописной ситуации от ситуации, свойственной скульптуре, заключается в том, что скульптура призвана изображать главным образом не что самостоятельно в себе покоящееся, свободное от конфликтов, находящееся в безмятежном состоянии, основной чертой которого не является определенность. Только в рельефе скульптура пре имущественно начинает переходить к группировкам, к эпическо му раскрытию образов, к изображению более оживленных дейст вий, в основе которых лежит коллизия. Наоборот, живопись с ее своеобразными задачами начинается лишь там, где она освобож дается от безотносительной самостоятельности своих фигур и от педостатка определенности в ситуации, чтобы вступить в живое движепие человеческих состояний, страстей, конфликтов, поступ ков в их постоянной связи с внешним окружением, сохраняя да же при восприятии пейзажной живописи ту же определенность особенной ситуации и ее живой индивидуальности. Поэтому мы уже с самого начала требуем от живописи, чтобы изображение характеров, души, внутренней жизни давалось в ней не так, как этот внутренний мир непосредственно распознается в его внешней форме, но чтобы она в действиях развивала и выражала то, что представляет собой этот мир. Последний момент главным образом связывает живопись с поэзией . В этом отношении у обоих искусств отчасти имеются преимущества, отчасти — недостатки. Живопись не может пред ставить развитие известной ситуации, случая, действия так, как это делает поэзия пли музыка,— в последовательности измепений, но стремится охватить лишь один момент времени. Отсюда выте кает совершенно простое соображение, что именно через этот мо мент необходимо изобразить ситуацию или действие в целом, по этому следует отыскать такое мгновение, в котором предшествую щее и последующее сжимаются в одной точке. В битве, напри мер, таким моментом была бы победа; бой еще виден, но вместе с тем исход его уже ясеп. Таким образом, художник может вос принять остаток прошедшего, который еще обнаруживается в на стоящем в своем исходе и исчезновении, и одновременно наме тить будущее, которое должно возникнуть из определенной ситуа ции в качестве непосредственного следствия. Однако подробнее я не имею возможности на этом остановиться. Уступая в этом поэту, художник имеет все же то преимуще ство, что он может изобразить определенную сцену в ее совершен нейшем своеобразии, чувственно воплощая ее для созерцания в 245