Эстетика. Том третий

лежащем смешении и правильном накладывании она достигает блеска драгоценных камней и благодаря различию кроющих и лессировочных красок может передать взаимопросвечивание различных красочных слоев в значительно большей степени, чем темперная живопись. Наконец, третий момент, который мы должны еще упомя нуть, касается благоухания, магии колорита. Это волшебство игры красок проявляется главным образом только там, где ис чезла субстанциальная, духовная сторона предметов и теперь духовность обращается к восприятию и обработке колорита. Во обще можно сказать: магия заключается в употреблении всех красок так, чтобы обнаружилась независимая от объекта игра отражений, составляющая вершину колорита; взаимопроникно вение цветов, отражение рефлексов, которые перелизаются в другие отражения и носят столь тонкий, мимолетный и духов ный характер, что здесь начинается переход в музыку. Со сто роны моделировки сюда относится мастерство в передаче свето тени, в чем среди итальянцев прославились уже Леонардо да Винчи и прежде всего Корреджо. Они добились изображения глубочайших теней, которые остаются, однако, прозрачными и незаметно переходят к ярчайшему свету. Благодаря этому вы является совершенная округлость, нет ничего жесткого, нет гра ниц, всюду постепенный переход. Свет и тень действуют не не посредственно лишь как свет или тень, но просвечивают друг через друга, подобно силе, воздействующей изнутри через внеш нее. То же самое можно сказать об употреблении цвета; в этой области и голландцы были величайшими мастерами. Благодаря этой идеальности, этому взаимопроникновению, этому наслоению рефлексов и оттенков цвета, благодаря этой изменчивости и ми молетности переходов целое характеризуется видимостью оду шевления при ясности, блеске, глубине, мягком и нежном сия нии цветов. Это составляет магию колорита и принадлежит духу художника, создающего такое волшебство. γγ. Это приводит пас к последнему пункту, который я хочу еще вкратце рассмотреть. Своим исходным пунктом мы взяли линейную перспективу, затем перешли к рисунку и, наконец, рассмотрели цвет: прежде всего свет и тень в отношении моделировки, во-вторых, сам цвет, и притом как относительную яркость и темноту красок в их связи друг с другом, а далее как гармонию, воздушную перспек тиву и магию колорита. Наконец, третья сторона сводится к творческой субъективности художника, раскрывающейся в соз дании колорита. 239