Эстетика. Том третий

многообразие представляет скорее результат различных поверх ностей и планов, незначительных точек и линий разного цвета, чем взаимопроникновение, как у тела, Ближе всего к телу сто ит игра красок прозрачного винограда и удивительные нежные оттенки цветов у розы. Но и этот цвет не достигает видимости внутренней одушевленности, которая свойственна цвету тела; источаемое им почти неприметное сияние души принадлежит к самому трудному в живописи. Ведь эта внутренняя, субъектив ная сторона жизненности должна отобразиться на плоскости не как нечто нанесенное, не как материальная краска, штрихи, точки и т. д., но как само по себе живое целое, с прозрачной глубиной, подобно синеве неба, которая должна представлять для глаза не плоскость, оказывающую сопротивление, но нечто такое, во что мы могли бы погрузиться. Еще Дидро в сочинении о живописи, переведенном Гёте, говорит по этому поводу: «Кто смог передать ощущение плоти — тот уже многого достиг, осталь ное ничто в сравнении с этим. Тысячи художников умерли, не почувствовав тела, тысячи других умрут, также не почувствовав ето». Что касается материала, с помощью которого может быть изображена эта лишенная блеска жизненность тела, то только масляная краска оказалась для этого совершенно пригодной. Ме нее всего может воспроизвести это взаимопроникновение красок мозаика; правда, она зарекомендовала себя благодаря своей проч ности, но, поскольку мозаика должна выразить нюансы цвета при помощи расположенных рядом различно окрашенных стек лянных смальт или камешков, она никогда не может вызвать впечатления подвижного сияния, идеального взаимопроникнове ния цветов. Далее идет фресковая и темперная живопись. Но в фресковой живописи краски, нанесенные на сырую известку, слишком быстро поглощаются ею, так что, с одной стороны, здесь нужна величайшая ловкость и твердость кисти, а с другой стороны, приходится действовать большими, расположенными рядом мазками, которые быстро высыхают и потому не допуска ют более тонких переходов. Сходным образом обстоит дело с живописью темперными красками, которые хотя и можно до вести до большой внутренней ясности и прекрасного блеска, но, вследствие того что они быстро высыхают, также непригод ны для слияния и переходов и требуют характерной для рисо вания техники посредством штрихов. Масляная же краска допу скает не только нежные, топчайшие нюансы и слияния, благо даря чему переходы делаются столь незаметными, что нельзя сказать, где начинается и кончается какой-либо цвет. При над 238