Эстетика. Том третий

поскольку он ближе всего к зрителю,— самый яркий, а задний фон — более темный, в действительности же дело обстоит иначе. Передний план одновременно и самый темный и самый свет лый, другими словами, контраст света и тени вблизи действует всего сильнее, и контуры оказываются наиболее отчетливыми. Напротив, чем дальше объекты отстоят от глаза, тем бесцветнее, неопределеннее становятся они по своей форме, причем проти воположность света и тени все более сглаживается, пока целое вообще не исчезает в чем-то светло-сером. Различие же освеще ния вызывает здесь разнообразнейшие отклонения. Особенно в пейзаясной живописи, но и во всех других картинах, изображаю щих широкие пространства, воздушная перспектива имеет иск лючительное значение, и великие мастера колорита достигли изумительных эффектов и в этой области. Во-вторых, самым трудным в окраске, как бы идеалом ее, вершиной колорита является карнация, цветной тон человеческо го тела, чудесным образом соединяющий в себе все цвета так, что при этом не выделяется самостоятельно тот или иной цвет. Юношеский здоровый румянец на щеках представляет собой, правда, чистый кармин без всякого отклонения в синий, фиоле товый или желтый цвет, но этот румянец сам по себе есть лишь налет или, скорее, проблеск, который кажется проступающим изнутри и незаметно теряющимся в прочем телесном цвете. Последний же представляет собой идеальное сочетание всех ос новных цветов. Сквозь прозрачную желтизну кожи просвечивает красный цвет артерий, синева вен, и к этим светлым и темным тонам и другим многообразным отблескам и отражениям присое диняются еще серые, коричневатые, даже зеленоватые тона, кото рые при первом взгляде кажутся нам в высшей степени неесте ственными и все же могут быть (подлинными и вызывать настоя щий эффект. И это взаимопроникновение бликов совершенно лишено блеска, то есть не обнаруживает здесь никакого отблеска чего-то другого, но одушевлено изнутри. Это свечение изнутри воспроизводится с величайшей труд ностью. Его можно сравнить с озером при вечерней заре, в кото ром мы созерцаем образы, им отражаемые, и вместе с тем видим ясную глубину и характерные особенности воды. Что же ка сается металла, то он блестит и отражает, драгоценные камни действительно прозрачны и сверкают, но здесь нет того светяще гося взаимопроникновения цветов, какое наблюдается у тела. Та ковы же атлас, блестящие шелковые ткани и т. п., которые так же имеют разнообразнейшую окраску, но все же в определенных частях их цвет более непосредственный, самостоятельный, так что 237