Эстетика. Том третий

сказано, в подобных изображениях получают свое надлежащее место преимущественно основные цвета, но нужна смелость и сила, чтобы пользоваться этими цветами. Слащавые, неопреде ленные, миловидные лица сюда не подходят; такое мягкое выра жение, такая расплывчатость лиц, которые со времени Менгса привыкли считать чем-то идеальным, были бы совсем убиты определенными красками. В новейшее время у нас вошли в моду преимущественно ни чего не говорящие размягченные черты лица при напыщен ных позах, притязающих на грациозность или простоту и величие и т. д. Эта незначительность со стороны внутреннего духовного характера приводит к невыразительности колорита и тона окраски, так что все цвета оказываются какими-то непри метными, обессиленными и выдохшимися; ничего толком не по лучается, ни один цвет, правда, не подавляет другого, но и не вы деляет. Конечно, тут есть гармония цветов, и нередко очень слад кая, убаюкивающая и миловидная, но при общей невыразитель ности целого. Нечто подобное говорит и Гёте в своих примечани ях к переводу «Опыта о живописи» Дидро: «Нет оснований пред полагать, будто легче добиться гармоничности слабого колорита, чем сильного; но, действительно, если колорит отличается силой, если краски кажутся живыми, то и глаз гораздо живее ощущает гармонию и дисгармонию; если же краски ослабляются, если в картине пользуются то яркими, то смешанными, то грязными цветами, то никто, разумеется, не знает, созерцает ли он гармо ническую или дисгармоническую по колориту картину; во вся ком случае, здесь можно сказать, что картина не производит впечатления, что она незначительна». Однако колорит не исчерпывается гармонией цветов, и, в-третьих, для его завершения необходимы еще многие другие моменты. В этой связи я хочу коснуться здесь так называемой воздушной перспективы, карнации и, наконец, магии колорита. Линейная перспектива относится лишь к различиям вели чины, обусловливаемым контурами предметов в их меньшем или большем удалении от глаза. Однако это изменение и уменьшение образа не есть единственное, что должна воспроизводить живо пись. Ведь в действительности все получает разную окраску благодаря воздушной атмосфере, находящейся между предмета ми, даже между различными их частями. Этот притупляющийся с расстоянием цветной тон и составляет воздушную перспективу, вследствие которой предметы изменяются отчасти в своих очер таниях, отчасти в отношениях их яркости и темноты и других цветовых оттенков. Обыкновенно считают, что передний план, 236