Эстетика. Том третий

Все остальные бесконечно многообразные цвета необходимо рассматривать как простые видоизменения, в которых можно обнаружить тот или иной оттенок указанных основных цветов. В этом смысле, например, ни один художник не назовет фиоле товое цветом. В своем взаимоотношении все эти цвета в их воз действии друг на друга светлее или темнее; это обстоятельство художник должен принять во внимание, чтобы не ошибиться в надлежащем тоне, который необходим ему в любом месте для моделировки, для изображения удаленности предметов. Именно тут возникает совершенно особое затруднение. Например, на ли це губы красные, а брови темные, черные, коричневые; если же они светлые, то и при этом цвете все же темнее губ. Точно так же щеки своим красным цветом светлее по окраске, чем нос при желтоватом, коричневатом, зеленоватом основном цвете. Эти ча сти по их локальному цвету могут быть окрашены светлее и сильнее, чем это свойственно им по моделировке. В скульптуре и даже в рисунке подобные части изображаются в плане связи формы и освещения лишь светом и тенью. Живописец же дол жен взять их в их локальной окраске, разрушающей эту связь. В еще большей степени это наблюдается в случае удаленных друг от друга предметов. При обычном чувственном взгляде об удаленности вещей, их форме и т. д. судит рассудок, и судит не только по впечатлениям от цвета, но исходя и из совершенно других обстоятельств. В живописи же имеется только цвет, ко торый в качестве простого цвета может нанести ущерб тому, что требуют свет и тень сами по себе. Здесь искусство художни ка сводится к решению подобного противоречия и к такому раз мещению цветов, при котором они не нанесли бы ущерба друг другу пи по своему локальпому цвету моделировки, ни в иных отношениях. Только в том случае, если будут приняты во внима ние оба условия, реальная форма и цвет предметов обнаружатся в их завершенном виде. С каким искусством изображали, напри мер, голландские мастера блестящие атласные одеяния со всеми их разнообразными оттенками и градациями теней в складках и т. п., сверкание серебра, золота, меди, сосудов, покрытых гла зурью, бархата и т. п., а также с каким искусством ван, Эйк изобразил сияние драгоценных камней, золотых галунов, драго ценностей и т. п. Краски, при помощи которых, например, изо бражен блеск золота, не заключают в себе ничего металлическо го: если посмотреть на них вблизи, то это простая желтая кра ска; взятая сама по себе, она имеет мало блеска; все впечатление зависит, с одной стороны, от выявления формы, а с другой — от окружения, в котором оказывается каждый оттенок цвета.

234