Эстетика. Том третий

нать, что они делают, откуда они, почему они выступили и т. п. Художник же присматривается к молниеносным движениям, к мимолетнейшим выражениям лица, к мгновенным оттенкам цве та в этой подвижности и воспроизводит все это ради жизненно сти вида, который безвозвратно исчез бы без художника. Есте ственность изображения проистекает в особенности из игры цве та, но дело здесь не в цвете как таковом, а в соотношении его света и темноты, выявления и затушевывания предметов. На эту сторону в художественных произведениях мы обычно обращаем меньше внимания, чем она заслуживает: лишь искусство доводит ее до нашего сознания. Кроме того, художник в этих явлениях природы использует ее преимущества: он входит в детали, стре мится к конкретности, определенности, индивидуализации, со храняя у своих предметов такую же индивидуальность живого явления в его молниеносных изменениях; при этом он не вы двигает непосредственных, строго скопированных деталей для простого восприятия, а придает фантазии такую определенность, в которой вместе с тем осуществляется и всеобщность. γγ. Чем незначительнее в сравнении с религиозными темами предметы, осваиваемые как содержание на этой ступени разви тия живописи, тем в большей степени основной интерес вызы вает здесь как раз художественное творчество, способ видения, восприятия, переработки, вживания художника в совершенно индивидуальный круг своих -задач, душа самого его выполнения и живая любовь к нему; все это принадлежит здесь содержанию. Но то, чем становится предмет в руках художника, все же не должно быть чем-то иным по сравнению с тем, что есть и может быть в действительности. Нам только потому кажется, будто мы видим что-то совершенно другое и новое, что в самой действи тельности мы не всматриваемся так детально в подобные сцены и их краски. Но, с другой стороны, к этим обычным предметам присоединяется и нечто новое, а именно: любовь, смысл и дух, ду ша, с которой художник воспринимает эти предметы, осваивает их и сообщает собственное творческое вдохновение, как новую жизнь, тому, что он творит. Таковы существенные точки зрения, которые следует учесть в отношении содержания живописи.

Ъ) Ближайшие определения чувственного

материала

Вторая сторона, о которой мы должны теперь сказать, отно сится к ближайшим определениям чувственного материала, по скольку он должен воспринять в себе указанное содержание.

228