Эстетика. Том третий

α. Прежде всего здесь имеет значение линейная перспектива. Она оказывается необходимой, поскольку в распоряжении жи вописи находится только плоскость. Живопись не может, подобно барельефу античной скульптуры, располагать свои фигуры ря дом в одном и том же плане, а должна перейти к такому спосо бу изображения, который вынужден создавать видимость уда ленности своих предметов по всем пространственным измерени ям. Ибо живопись в совершенно другой степени, чем это может сделать скульптура даже в рельефе, должна раскрыть избранное ею содержание, поставить его перед глазами в его разнобраз ном движении и привести фигуры в многообразную связь с вне шним ландшафтом, строениями, окружающими комнатами и т. д. Что в этом плане живопись не может представить в его действи тельном удалении реальным способом скульптуры, то она долж на заменить видимостью реальности. Ближайшая задача заклю чается здесь в том, чтобы единую плоскость, имеющуюся в жи вописи, разделить на различные планы, кажущиеся удаленными друг от друга, и таким образом добиться противоположности переднего и заднего плана, которые вновь связываются друг с другом средним планом. В этих различных планах живопись размещает свои предметы. Объекты, чем дальше они отстоят от глаза, соответственно уменьшаются, и поскольку это уменьшение уже в самой природе следует математически определенным оп тическим законам, то и живопись со своей стороны должна сле довать этим правилам, которые в связи с перенесением предме тов на плоскость получают специфический способ применения. Такова неизбежность так называемой линейной или математи ческой перспективы в живописи, правила которой мы не будем здесь излагать. β. Во-вторых , предметы не только находятся на известном расстоянии друг от друга, но имеют также различную форму. Это определенное пространственное ограничение, благодаря ко торому каждый объект становится видимым в своей специфиче ской форме, составляет проблему рисунка . Впервые рисунок дает расстояние предметов друг от друта, а также их отдельные фор мы. Главный закон рисунка сводится к верности в форме и рас стоянии, которая, правда, относится лишь к внешней стороне и не касается еще духовного выражения, составляя лишь внеш нюю предпосылку, однако в особенности у органических форм и их разнообразных движений эта верность очень затруднительна благодаря выступающим здесь сокращениям. Поскольку оба эти момента относятся только к образу и его пространственной цело стности, они составляют пластическую, скульптурную сторону

229