Эстетика. Том третий

ют исключительной ценностью и обнаруживают все совершенст ва замысла, но, несмотря на то мастерство, которого достиг Ра фаэль в рисунке, композиции и колорите, в чистоте идеальных и притом всецело живых индивидуальных образов,— даже в за конченных картинах он оказался превзойденным голландскими мастерами в колорите, в области пейзажа и т. п. Еще в большей степени это можно наблюдать у ранних итальянских мастеров искусства, которым уже Рафаэль уступает в глубине, силе и за душевности выражения, превосходя их в искусстве живописания, красоте живой группировки, в рисунке и т. п. β. Но и наоборот, живопись, как мы видели, не должна оста навливаться на этом углублении в полноту содержания субъек тивности и ее бесконечность, а должна дать самостоятельность и свободу особенному, тому, что составляет как бы дополнение, окружение и фон. В этом поступательном движении от глубочай шей серьезности к внешним частным моментам она должна дой ти до предела явления как такового, то есть проникнуть в ту сферу, где всякое содержание оказывается безразличным и глав ным становится созидание художественной видимости. Мы на блюдаем величайшее искусство в воспроизведении мимолетней ших бликов неба, различного времени дня, освещения леса, сия ния облаков и их отблесков, волн, морей, рек, игры света в ста кане с вином, блеска глаз, мгновенных оттенков взгляда, улыбки и т. д. Живопись идет здесь от идеального к живой действитель ности, достигая эффекта ее проявления благодаря точности и де тальности воспроизведения каждой отдельной части. Но это вовсе не простая старательность при разработке, а одухотворенное трудолюбие, завершающее каждую особенность в ее для-себя-бы тии и все же удерживающее целое в его связи и течении, что требует величайшего искусства. Достигнутая таким путем жиз ненность при превращении действительности в видимость кажет ся здесь более высоким определением, чем идеал, и, как я уже высказывался об этом более подробно по другому поводу, ни в одном другом искусстве никогда не встречалось столько сноров об идеале и природе. Разумеется, применение художественных средств при та ком незначительном материале можно было бы счесть за рос кошь, но живопись не может обойтись без этого материала, кото рый со своей стороны исключительно подходит для данного ис кусства, достигая в нем бесконечной утонченности и изыскан ности выражения. γ. Однако художественная обработка не останавливается на этой общей противоположности, а идет к более подробному вы 205