Эстетика. Том третий

произведения· При необходимости сохранения этой самостоя тельности скульптурный образ должен что-то давать зрителю со всех точек зрения. Это для-себя-бытие произведения должно быть сохранено в скульптуре, так как его содержание есть не что покоящееся в себе внешнее и внутреннее, нечто закончен ное и объективное. В живописи же, поскольку ее содержание со ставляет субъективность и притом одновременно обособленный в себе внутренний мир, должна выступить в художественном про изведении именно эта сторона раздвоения — предмет и зритель — и непосредствепно разрешиться тем, что произведение, изобра жая субъективное, всем своим способом изображения показыва ет, что, по существу, оно присутствует лишь для субъекта, для зрителя, а не для себя самого, как нечто самостоятельное. Созерцатель картпны с самого начала как бы соучаствует, включаясь в нее, и художественное произведение существует только для этого устойчивого момента субъекта. Но что касает ся этого созерцания и его духовного рефлекса, достаточно про стой видимости реальности; действительная полнота пространст ва даже мешает, ибо в таком случае созерцаемые объекты обла дают бытием лишь для самих себя, а не представляются лишь созданными духом для его собственного созерцания. Природа поэтому не в состоянии низвести свои творения к одной плоско сти, ибо ее объекты имеют и вместе с тем должны иметь реаль ное для-себя-бытие. В живописи же удовлетворение заключено не в действительном бытші, а в чисто теоретическом интересе к внешнему отображению внутреннего, и тем самым она устраняет всякую нужду и необходимость в пространственной, целостной реальности и организации. уу. В-третьих, с этим сведением к плоскости связано то об стоятельство, что живопись находится в еще более отдаленном отношении к архитектуре, чем скульптура. Произведения скульп туры, даже если они самостоятельно, для самих себя, поставлены на площадях или в садах, неизменно нуждаются в архитектурно оформленном постаменте, тогда как в помещении, в залах, перед зданиями и т. п. либо архитектура служит внешним окружением для статуй, либо, наоборот, скульптурные изображения исполь зуются для украшения зданий, и между обоими искусствами имеется тесная связь. Живопись же в замкнутом ли помещении или в открытых галереях и на воздухе ограничивается стенами. Ее исконным назначением является заполнение поверхности стен. Эту задачу живопись выполняет главным образом у древ них, украшавших таким способом стены храмов, а позднее и ча

199