Эстетика. Том третий

С произведениями эгинского искусства, о которых шел спор, принадлежат ли опи к греческому искусству или нет, детальнее познакомились лишь недавно. Для апализа художественного изо бражения в них важно отличать изображение головы и остальных частей тела. А именно, все тело, за исключением головы, свиде тельствует о верном постижении и воспроизведении природы. Пе редаются даже случайные шероховатости кожи, и можно восхи щаться тем, как превосходно они выполнены в мраморе; мускулы сильно выдаются, обозначен костяк тела, фигуры строго очерчены и приземисты, но переданы с таким знанием человеческого орга низма, что кажутся до обманчивости живыми; согласно отчету Вагнера («Об эгинских скульптурах», с искусствоведческим ком ментарием Шеллинга, 1817), они производят от этого почти устра шающее впечатление, так что боишься к ним прикоснуться. Напротив, при обработке головы наблюдается решительный отказ от правильного изображения природы: головы при всем раз нообразии действия, характеров, ситуаций имеют одинаковый овал лица, острые носы, покатый лоб, пе подымающийся свободно и прямо, уши торчат высоко, продолговатые глаза плоски и по ставлены косо, углы закрытого рта подымаются вверх, щеки плос кие, но подбородок резко очерчен и угловат. Столь же часто по вторяются форма прически и складки одежды, в которых преоб ладают симметрия, обнаруживающаяся преимущественно в позе н группировке, и своеобразная грация. Это однообразие отчасти объясняли плохим изображением национальных черт, отчасти же выводили его из того факта, что благоговение перед старыми тра дициями еще несовершенного искусства связывало руки художни ку. Но живущий в самом себе и в своем творчестве художник не позволяет так легко связать себе руки, и эта привязанность к ти пическим чертам при большом мастерстве в других отношениях должна поэтому безусловно указывать на связанность духа, кото рый в своем художественном творчестве еще не знает себя сво бодным и самостоятельным. Позы, наконец, точно так же однообразны, однако они носят не столько застылый, сколько резкий и холодный характер; у бор цов они отчасти напоминают те положения, которые встречаются у ремесленников в их занятиях, например у столяров при стро гании. Подводя общий итог этим описаниям, мы можем сказать, что этим скульптурным произведениям, в высшей степени интересным для истории искусства, поскольку для них характерен разлад между традицией и подражанием природе, не хватает одухотво ренности. Ибо согласно тому, что я уже изложил во второй главе. 177