Эстетика. Том третий

выступающими вперед. Поэтому рельеф предпочитает изображать фигуры в профиль и располагать их на поверхности рядом друг с другом. Но при такой простоте нельзя брать слитком запутан ные действия в качестве содержания, а можно воспользоваться лишь такими действиями, которые уже в действительности развер тываются более или менее по одной линии, например шествия, жертвенные процессии и т. п., процессии олимпийских победи телей и т. д. Однако рельеф в высшей степени разнообразен, так как он за полняет и украшает не только фризы и стены храма, но является украшением мебели, жертвенных сосудов, храмовых даров, чаш, амфор, урн, ламп и т. д., а также сидений и треножников и сое диняется с родственными ремесленными искусствами. Здесь по преимуществу получает простор остроумная изобретательность, имеющая своим результатом разнообразнейшие формирования и комбинации; она уже не в состоянии осуществлять подлинную цель самостоятельной скульптуры. Индивидуальность, составляющая основной принцип скульп туры, сделала возможным переход к обособлению как божествен ного, человеческого и природного начал, из которых пластика чер пает свои предметы, так и способов изображения в отдельных статуях, группах и рельефах. Подобно этому мы должны показать такое же многообразное обособление и в материале , которым художник может воспользоваться для своих изображений. Ибо тот или иной вид содержания, тот или иной способ понимания ближе связан с тем или иным видом чувственного материала; между ни ми имеется тайная склонность друг к другу и внутренней взаи мосвязанности. Здесь я хочу сделать общее замечание о том, что, подобно то му как древние не превзойдены в изобретательности, так они вы зывают в нас удивление изумительным совершенством и мастер ством технического выполнения. Оба эти момента одинаково трудны в скульптуре, так как ее изобразительные средства ли шены той внутренней многосторонности, которая имеется в рас поряжении других искусств. Архитектура, правда, еще беднее, но она и не имеет задачи наглядно представить самый дух в его жизненности или пригодно живое начало в самой по себе неор ганической материи. Однако это развитое мастерство, сказываю щееся во всесторонней обработке материала, заключается в поня тии самого идеала, так как он имеет своим принципом полную 2. МАТЕРИАЛ СКУЛЬПТУРЫ

164