Эстетика. Том третий

вятся на расстоянии нечеткими и неясными или, во всяком слу чае, гораздо менее ясными, чем контуры тех частей, которые ничем не заслонены. Достаточно только представить себе группу, парисованную на бумаге так, что некоторые части фигуры обо значены сильно и резко, а другие, напротив, намечены лишь смутно и неопределенно. То же действие производят статуя и в еще большей мере группа, не имеющие никакого другого фона, кроме воздуха; мы видим тогда лишь резко очерченный силуэт, внутри которого распознаются только слабые намеки. Поэтому изображение, например, Победы на Бранденбургских воротах в Берлине производит прекрасное впечатление не только благодаря ее простоте и спокойствию, но и благодаря четкой раз личимости отдельных фигур. Кони стоят далеко друг от друга, не заслоняя один другого, и точно так же фигура Победы под нимается достаточно высоко над ними. Напротив, Аполлон, соз данный Тиком и изображенный на колеснице, влекомой грифами, выглядит на здании театра не так превосходно, хотя замысел и исполнение во всем остальном соответствуют требованиям искус ства. Благодаря любезности одного из друзей я видел эти фигу ры в мастерской; там можно было надеяться на великолепный эффект. Но так как они стоят теперь наверху, то контур одной фигуры слишком затемняет другую, имея ее своим фоном, и не обладает свободным яспым силуэтом, тем более что всем фигурам недостает простоты. Грифы, не говоря уже о том, что вслед ствие их коротких лап они не стоят так высоко и свободно, как лошади, имеют крылья, а у Аполлона бросается в глаза его вы сокая прическа и лира, которую он держит в руке. Все это слиш ком много для места, где они поставлены, π влечет за собой лишь неясность контуров. Наконец, последним способом изображения, благодаря кото рому скульптура уже делает значительный шаг по направлению к припципу живописи, является рельеф\ сначала — горельеф, а за тем — барельеф. Он обусловливается поверхностью, так что фигу ры находятся в одном и том же плане; пространственная трех мерность образа, из которого исходит скульптура, начинает все больше и больше исчезать. Но античный рельеф еще не прибли жается к живописи настолько, чтобы переходить к перспективным различиям заднего и передпего планов, а придерживается поверх ности как таковой; не обладая искусством перспективы, он не мо жет изобразить разные предметы то отступающими назад, то 6* 163 с) Рельеф