Эстетика. Том третий

описание этой сцены по произведению скульптуры, или худож ник при создании своего произведения следовал изображению, данному Вергилием; далее, издает ли Лаокоон крик и подобает ли вообще стремиться выражать в скульптуре крик и т. д. С та кими «важными» психологическими проблемами когда-то вози лись потому, что еще не одержал верх импульс, данный Винкель маном, и не восторжествовало подлинное понимание искусства. Помимо этого кабинетные ученые склонны обсуждать подобные вопросы, так как обыкновенно им не приходится видеть реаль ных художественных произведений и они лишены способности постигнуть их в процессе созерцания. На что действительно надо обратить внимание в этой группе, так это на то, что, несмотря на огромные страдания, высокую правдивость в их изображении, су дорожное сведение тела, напряжение мускулов, в ней тем не ме нее сохранилось благородство красоты; нет ни малейшего намека на гримасу, искажение и уродство. Одпако, судя по всему духу сюжета, искусственности построения, толкованию позы и спосо бу разработки, все это произведение несомненно принадлежит бо лее поздней эпохе, которая стремится заменить простую красоту и жизненность изысканным подчеркиванием познапий в области строения и мускулатуры человеческого тела и желает нравиться чрезмерно утонченной прелестью разработки. Шаг от наивности и величия искусства к манерности здесь уже сделан. у. Скульптурные произведения можно ставить в различных местах —у портиков, перед колоннадой, на площадях, перед зда ниями у перил лестниц, в нишах и т. д. Вместе с этим многооб разием мест и архитектонического назначения, которое со своей стороны многосторонне связано с обстоятельствами и отношения ми человеческой жизни, бесконечно изменяются содержание и предмет художественных произведений. Это содержание в груп пах может еще больше приблизиться к человеческой жизни. Од нако всегда нелепо помещать такие оживленные многофигурные группы на верху здания, лишая их фона и выставляя их на воз дух; это неуместно даже в том случае, когда эти группы не имеют своим сюжетом конфликтов. В самом деле, небо то серо, то лазурно и ослепительно ярко, так что нельзя видеть с достаточной ясностью контуров фигур. Но дело и заключается преимущественно в этих контурах, этих силуэтах, так как они представляют собой то главное, что мы познаем и что только и делает понятным все остальное. Ибо в группе многие части фигур ставятся одна впереди другой, ру ка, например, впереди туловища, нога одной фигуры впереди другой и т. д. Уже вследствие этого контуры таких частей стано

162