Эстетика. Том третий

нии фигуры свое духовное происхождение. Поэтому одеяния древних поддерживаются телом и определяются его положением лишь постольку, поскольку это необходимо, чтобы они не упали. В остальном же они висят вокруг него свободно и все еще со храняют этот принцип даже тогда, когда колеблются от движе ния тела. Все это является безусловно необходимым, ибо одно дело —• одежда, а другое — тело; одежда должна самостоятельно добиться своего и обнаружиться в своей свободе. Современная же одежда, напротив, всецело поддерживается телом и играет толь ко служебную роль; слишком резко выражая позу, она придает все-таки безобразный вид формам членов. Там же, где она могла бы получить самостоятельную форму, например в образовании складок и т. д., опять-таки лишь портной изготовляет эту форму, руководясь случайной модой. Материал дергается в разные сто роны, находясь в зависимости, с одной стороны, от различных членов тела и их движений, а с другой стороны, от собственных швов. По этой причине античная одежда представляет собой иде альную норму для скульптурных произведений, ее следует пред почесть современной. О форме и подробностях античного способа одеваться писалось бесконечно много с антикварной ученостью, ибо хотя мужчины, вообще говоря, и не имеют права болтать о моде в одеждах, характере материала, вышивке, покрое и всяких других деталях, они все же благодаря антикварному материалу получают достаточный предлог трактовать и эти ничтожные ве щи как важные и обсуждать их более пространно, чем это поз волено даже женщинам, находящимся здесь в своей сфере. γγ. Но мы должны будем выдвинуть совершенно иную точку зрения, если нам поставят вопрос, следует ли во всех случаях отвергать современную одежду и вообще всякую другую, кроме античной. Этот вопрос приобретает большую важность особенно в отношении статуй, представляющих собой портреты, а так как главный его интерес заключается в том, что он затрагивает один из принципов нынешнего искусства, то мы рассмотрим его не сколько подробнее. Если в наши дни надо сделать портрет еще живущего чело века, то для этого необходимо требуется, чтобы одежда и внеш нее окружение также брались из этой индивидуальной действи тельности. Именно потому что предметом художественного про изведения является здесь действительное лицо, это внешнее, к которому, по существу, принадлежит и одежда, становится в его реальности и правдивости необходимейшим моментом. Это тре бование следует осуществлять главным образом там, где дело

141

Made with FlippingBook Annual report maker