Эстетика.Том первый

или драматический. Манера же представляет собой принадле жащий лишь данному субъекту способ восприятия и случайное своеобразие исполнения, которые могут даже прямо противоре чить истинному понятию идеала. Рассматриваемая с этой сторо ны, манера является самой дурной формой из всех тех, которые может избрать себе художник, ибо в манере он отдается лишь своей ограниченной субъективности как таковой. Искусство же вообще устраняет голую случайность не только содержания, но и внешней формы, и оно требует от художника, чтобы он изба вился от случайных и частных субъективных особенностей. β. Поэтому манера и не противопоставляет себя прямо ис тинному художественному изображению, а проявляется большей частью лишь во внешних сторонах формы. Более всего она свой ственна живописи и музыке, так как эти искусства предостав ляют художнику величайший простор для замысла и исполне ния внешних сторон. Своеобразный способ изображения, свой ственный определенному художнику и его последователям и ученикам, вырождающийся в привычку вследствие частого упо требления, составляет здесь манеру, которая может принять одно из следующих двух направлений. αα. Во-первых, манера может сказываться в способе худо жественного восприятия. Например, тон воздуха, расположение листьев дерева, распределение света и тени, колорит допускают в живописи бесконечное многообразие. Поэтому именно в цвете и освещении мы находим у живописцев величайшие различия и своеобразные способы восприятия. Иногда мы видим у них колорит, который мы вообще не воспринимаем в природе, по тому что не обращаем на него внимания, когда он бывает. Но тому или иному художнику он бросился в глаза, он усвоил его себе и привык теперь видеть и передавать все предметы в этом колорите и с этим освещением. Это может касаться не только цвета, но и самих предметов, группировки, положения и движения. Эту сторону манеры мы чаще всего встречаем преимущественно у нидерландских живо писцев: примерами могут служить трактовка лунного света в картинах ван дер Неера, изображающих ночь, песчаные холмы ван Гойена во многих его ландшафтах, постоянно повторяющийся блеск атласа и других шелковых материй в столь многих карти нах прочих мастеров. ββ. Во-вторых, манера сказывается в выполнении, в спо собе наведения кисти, наложения красок, их соединения и т. д. γγ. Когда такой специфический характер художественного восприятия и изображения превращается благодаря постоян

303: