Эстетика.Том первый

чем-то вообще внешним человеку, внешней природой . Об изобра жении ее в идеальном художественном произведении и следует сказать прежде всего. Мы можем и здесь выделить три стороны. а. Во-первых, внешняя природа со стороны ее внешней фор мы представляет собой реальность, сформированную определен ным образом и во всех направлениях. Для того чтобы она была действительно изображена так, как она вправе этого требовать, она должна быть введена в художественное произведение с пол ной верностью природе. Но мы уже видели раньше, что и здесь должны соблюдаться определенные различия между непосредст венной природой и искусством. В целом именно великим масте рам было свойственно верное, правдивое и совершенно опреде ленное изображение окружающей внешней природы. Природа — 4то не только небо и земля вообще, и человек не витает в воз душном пространстве, а чувствует и действует в определенной местности, где имеются ручьи, реки, море, холмы, горы, долины, леса, ущелья и т. д. Гомер, например, хотя и не дает изображе ния природы в современном смысле слова, однако так верен дей ствительности в своих обозначениях и указаниях места действия я дает нам столь правильные представления о Скамандре, Си иоэнтѳ, берегах, морских заливах, что и теперь эти области были найдены полностью соответствующими в географическом отно шении его описанию. Жалкие рифмоплеты же одинаково бессо держательны, пусть и совершенно туманны как в обрисовке ха рактеров, так и в изображении места действия. Точно так же и мейстерзингеры не дают ничего, кроме на· званий, когда они перелагают в рифмованные стихи древнебиб лейские происшествия и избирают местом действия, например, Иерусалим. С тем же встречаемся мы в «Книге о героях»: Отнит едет верхом по лесу, сражается с драконом, но автор не дает никаких описаний определенной местности или окружающих его людей, так что наглядному представлению здесь не дается почти никакой пищи. Даже в «Песне о Нибелунгах» дело обстоит не иначе. Мы, правда, слышим о Вормсе, Рейне, Дунае, однако я здесь все остается неопределенным и бессодержательным. Но именно полная определенность изображения и сообщает рас сказу индивидуализированный и реальный характер; в против ном случае изображение остается чем-то абстрактным, а это про тиворечит понятию изображаемого предмета, понятию внешней реальности. β. С этой требуемой определенностью и верностью действи сельности непосредственно связана известная обстоятельность 281 :