Эстетика.Том первый

него его брата, и Наль, потеряв свой трон и впав в бедность, дол жен уйти в чужие края вместе с Дамаянти. В конце концов он вынужден даже разлучиться с ней, но затем после разных при ключений он еще раз 'возносится на вершину прежнего счастья. Основным конфликтом, вокруг которого вращается весь этот эпизод, является нечто такое, что только древними индиицами рассматривалось как существенное нарушение святого, нашему же сознанию представляется лишь нелепостью. γγ. В-третьих , нарушение не обязательно должно быть чем то непосредственным, то есть деяние не обязательно уже само по себе должно заключать в себе коллизию; оно становится тако вым только благодаря тем противоборствующим, противореча щим ему отношениям и обстоятельствам, при которых оно совер шается и о которых известно героям. Джульетта и Ромео, напри мер, любят друг друга. В любви, взятой сама по себе, нет ника кого нарушения, но им известно, что их семьи живут во вражде и ненавидят друг друга, что родители никогда не согласятся на их брак, и, таким образом, они впадают в коллизию благодаря заранее известному им разладу. Мы должны удовлетвориться этими самыми общими замеча ниями относительно определенной ситуации в ее противополож ности всеобщему состоянию мира. Если бы мы захотели подверг нуть ее рассмотрению со всех сторон, во всех ее оттенках и ню ансах, и обсудить все возможные виды такой ситуации, то один только этот вопрос потребовал бы от нас бесконечно простран ных разъяснений. Ибо творческое создание различных ситуаций заключает в себе неисчерпаемое богатство возможностей, и в каждом частном случае речь, по существу, идет о том, как при способить ту или иную ситуацию к данному определенному роду и виду искусства. Сказке, например, дозволяется много такого, что было бы недопустимо при другом способе художественного изображения. Да и вообще создание ситуации является важным моментом, который обычно доставляет художникам очень много хлопот. Особенно в наше время часто приходится слышать жалобы на трудность найти подходящий материал, из которого можно было бы заимствовать нужные обстоятельства и ситуации. На первый взгляд могло бы показаться, что более достойно худож ника проявить оригинальность в этом отношении и самому изо брести нужные ему ситуации. Однако этот вид самостоятельно сти не является чем-то существенным для художника. Ибо си туация сама по себе не представляет собой духовного начала, подлинного художественного образа, а касается лишь того внеш

224: