Эдгар Дега и его искусство

работы в поте лица, работы над собственным телом, которое надо отре- шать от духа тяжести, от земного притяжения, от физической косности. Мы наблюдаем разновидности этой работы: горизонтальное вытягивание ног на баррьере, выворачивание суставов, верчение на одной ноге, прыжки, хождение на пуэнтах и другия головоломный эволюции. Мы видим отдельные положения, отдельные ра балерин—все то, что не видно очарованному зрителю, из чего слагается театральная иллюзия. Эти повороты и телодвижения Дега схватывает с точностью анатома, с четкостью каллиграфа. Как некогда Леонард изучал пальцы Монны-Лизы или Энгр—руки своих моделей, как сам он, Дега, следил контур ло- шадей на скачках,—так теперь изучает он все мимолетные, линейные извивы женских ног вплодь до трепетных касаний к полу эластичной ступни с напудреной подошвой. Эти ноги балерины, длинные, тонкие, нервные, поистине рабочие ноги, с мускулистыми икрами, в розовых трико и в сатиновых туфлях, является главными „героями" интересной пастели, относящейся еще в 1879 году, где из двеннадцати балерин, срезанных рамой, только одна в сильном раккурсе показана целиком,— от остальных уцелели лишь конечности. Эти ноги, худые, чрезмерно