Эдгар Дега и его искусство

Для скольких художников всех времен и народов пляшущия женщины и дети были символами гармонической, телесно - душевной красоты, молодости, страсти и изящества! Но Дега отнюдь не подра- жает Ботичелли, Донателло, Лука делла Роббия или Карпо—он совре- менен и правдив до конца. Художник изображает не вакхическую пляску античности, не „евритмию" Платона, не гордую пластику Ренессана, не медлительную плавность менуэта,—но театральный танец современной академии. А этот танец, оторвавшись от этнографической характерности и душевного содержания, стал чем-то самодовлеющим и механическим. Балет Дега—классический балет, выродившийся в условное и застыв- шее зрелище. Балерина Дега—существо всецело телесное, физическое; это живой автомат—кости и мускулы, облеченные газом и шелком, юбочкой и трико. Ее пляска не одухотворена и не осмысленна внутрен- ним переживанием, это—движение и только движение. Ее мимика, ее выражения?—оне сводятся к пресловутой и трафаретной улыбке, sou- rire de la danseuse, которая должна расцвести на сцене, или к гримасе усилия, с которой она обучается своему трудному искусству. Даже перед лицом балетной феерии Дега хранит ту же силу наблюда- тельности и анализа, с которой он присутствовал на гипподроме. Там он изучал механику скачек, здесь он созерцает механику танца, там он пленен особой породой лошадей, породистых, нервных, выращенных и трениро- ванных специально для бега,—здесь он зачарован особой породой жен- щин, профессия которых—движение. И подобно тому, как там он интересовался не только скачкой, но и всей совокупностью лошадиных движений до и после бега, так и здесь он разлагает движение балерины на его составные моменты, изучая ее до и после представления на сцене. Дега хочет быть последовательным: разве хореография—не грамматика движений, разве искусство современной балерины не свелось к усвоению различных поворотов, трюков и suite de pas. И разве это искусство— не труд, тяжелый и упорный, такой же, как труд жокея и акробатки? Более того, из всех граней балета Дега предпочитает не показное представление , а то, что ему предшествует и что связано с ним— учение, туалет и отдых балерины. Чтобы довести аналогию до конца, напомню, что и в скаковой серии момент бега занимает Дега гораздо меньше, нежели „проездка" лошадей, ибо последняя дает большую свободу группировок, большее разнообразие движений. И в многочисленной серии „танц-классов" и „репетиций" перед нами развертывается вся оборотная и черновая сто- рона оперной карьеры, которая мнится наивному зрителю столь „бо- жественной и легкокрылой". Здесь лаборатория подлинной работы—

ч