Эдгар Дега и его искусство

О. Домье.

Прачка

менную городскую ноту и углубил Дега. Это не значит, что он изо- бражал огнедышащие заводы, как Менцель; самый уклад французской жизни, по преимуществу изящно-ремесленный, не располагал его к подоб- ным „капиталистическим" зрелищам, и наблюдения Дега ограничились бытом домашнего и кустарного труда. Но в том, к а к он подошел к этому быту, проглянула сложная душа современного горожанина. В фигурах Курбэ есть нечто статическое, тяжеловесное, черноземное; у Милле и Домье эта тяжеловесность опоэтизирована плавностью ритми- ческих линий — у Дега же на первом плане динамика труда, его про- ф е с с и о н а л ь н а я п р а в д а . „Прачка", написанная Домье, исполнена какого-то высокого па- ѳ оса женской силы; на фоне домов она встает подобно монумен- тальной бронзовой статуе. Совсем иначе подошел к своим „прачкам" Дега — его заинтересовал самый п р о ц е с с приложения этой женской силы. И вот они перед нами на этюде Дега—с телами, привычно и