Эдгар Дега и его искусство

Э. Дега.

Прачки.

профессионально изогнутыми ношей, с головами в сильном раккурсе, словно мгновенно зарисованные по дороге острым взглядом худож- ника. Какое смелое мастерство широко обобщенной формы, достигну- тое с помощью нескольких контуров и почти плакатных пятен! „Прачки" — повидимому лишь этюд, и в этом оправдание их „плакатного" характера. Зато „Гладильщицы" (1882) — произведение завершенное и внутренне и внешне, самая тема которого настолько завладела художником, что он возвращался к ней неоднократно (пер- вая из его „Гладильщиц" нарисована была, кажется, еще в 1869 году). Чем вызвано было это особенное влечение художника к прачешному ремеслу? Гонкуры, роман которых Manette Salomon явился первой защитой и апологией трудящейся женщины, дают на этот счет инте- ресный ответ на одной из страниц своего дневника, касаясь мимоходом произведений Дега. Профессия прачек и гладильщиц, говорят они, доставляет современному артисту наиболее живописные женские мо- дели. „Эти розовые краски тела среди белизны белья, среди молоч- ного тумана газа—прелестнейший предлог для белокурого и нежного колорита. И Дега показывает нам прачек одну за другой, выражаясь при этом как бы на их же языке и технически уясняя нам их приемы". В этих немногих словах, вскользь оброненных Гонкурами, тонко