Эдгар Дега и его искусство

Жерико. —Скачки в Епсоме. (Лувр).

от товарищей по кисти—Дега не пошел по этому пути. Улавливая один какой-нибудь „момент" в движении, Дега претворяет его в чет- кую арабеску, в ясный силуэт. Линия остается для него главным средством выразительности человеческого тела, а в человеческом теле, несмотря на все случайности движения, Дега умеет найти ор г а ни - ч е с к о е целое . В каждой профессии, в каждом занятии есть моменты красоты, когда движение экономно, размерено и ритмично, и моменты уродства, когда оно вне ритма. Но — и этим отличается искусство от фотогра- фии—всякий уродливый момент преображается в прекрасный под ру- кою художника! Дега умеет извлечь красоту одинаково — из плавности ритма и острой неожиданности контрапункта. Ибо при всей его покор- ности перед природой, он не копирует, не воспроизводит движение, но воссоздает его—обобщая и очищая от всего случайного и лишнего. „Всякое искусство,—сказал однажды Дега,—есть умение жертвовать". И здесь глубоко национальное свойство Дега, как французского ху- дожника—сила а н а л и з а сочетается в нем с даром с и н т е з а . Уже отсюда ясно, что именно в калейдоскопе города должно было больше всего пленить нашего художника. Это—мир спорта, фи- зического труда, цирка, балета — тот мир, все бытие которого в движении, в ритме:—начиная от наиболее животного (человек на ло- шади) и кончая ритмом наиболее утонченным (классический танец).